吴桥杂技节是赛场，也是市场。面对日新月异的世界杂技舞台和演出商日益挑剔的目光，以技巧见长的河北杂技该如何开拓国际市场呢？10月28日，在第五届国际杂技商演暨杂技魔术产业交易洽谈会现场，来自国内外各杂技团体、演出经纪公司等单位的数百名嘉宾齐聚一堂。记者在采访中发现，除了杂技艺术的核心技巧外，节目的艺术内涵和演员的舞台综合表现力已成为国际商演市场关注的焦点

冀版杂技“技”高一筹但“艺”味不足

“要和观众多一些眼神交流，道具也可以更加精致、美观。”当被问及对河北杂技有什么建议时，德国艺术家演艺公司总裁、参加过4届吴桥杂技节的德国评委雷娜蒂·华丝杜罗克稍加思考，随即给出了这个答案。这位经常网罗杂技节目回国演出的“猎头”，对国际杂技市场把握得精准独到。

雷娜蒂的建议令吴桥杂技团团长信卫民连连点头，“咱们河北杂技的技巧没问题，稍逊一筹的往往是节目的艺术效果以及服饰、舞美的准确包装。所以有时候，为了一台节目的完美呈现，我们需要专门聘请专业的团队进行设计。提高节目的艺术性和舞台整体表现力，是河北杂技走出去必须要做的功课。”

100多年前，凭借着杂技这门古老的技艺，河北吴桥人就已经走向世界。作为世界杂技艺术之乡，河北杂技节目大多技巧娴熟，难度较高。本届杂技节上，吴桥杂技团携新创节目《晃梯》亮相，一群平均年龄13岁的孩子，登上6米高的梯子进行三节晃梯，并尝试改手晃为脚晃，赢得现场观众连声喝彩。沧州杂技团的《晨趣空竹》也因在大量翻跟头动作中对空竹的完美抛接，得到满场掌声。再比如往届的金狮奖节目《行车蹬人》、《女子造型》、《绳技》等，河北杂技节目中所表现出来的无可挑剔的高超技巧，往往给观众和业内专家留下深刻印象。

“但如今杂技的竞争，已不再是以往单纯技巧的表现，而是发展到了艺术水平的层面。”信卫民说，“我们在训练中常常发现，很多河北演员玩一些技巧还行，但如果让他们做一些内涵更深、艺术性更强的动作，他们就做不来。这是杂技艺术发展中亟待解决的问题。”

“节目的含金量，除了技巧外，一是需要高水平的编导，二是在人才培养阶段就要注重演员艺术素质的提升。目前很多孩子接受的杂技培训大多停留在传统的模式上，文化素质和艺术领悟力的培养普遍缺失，这是亟须认识并改变的。”信卫民说。

杂技也要学习讲故事造气氛

“河北的杂技节目要‘走出去’、开拓国际市场，首先要做的就是根据国外观众的欣赏习惯，对技术的表现形式进行包装升级。”省杂技团演艺有限公司总经理陈书镇强调。

近年来，省杂技团演艺有限公司的节目演遍欧美等国家，其杂技剧《花木兰》更因将杂技技巧与故事情节完美结合，在海外市场一炮而红。而其最新推出的杂技音乐儿童剧《蔬菜总动员》，也因技巧性、故事性、艺术性兼具而获得了普遍好评。“杂技艺术历经风雨发展至今，技巧几乎已经到达顶峰。如何拓宽杂技演出的戏路，使其更加富有故事性，更能引起观众的情感共鸣，是当前我们的主攻方向。”

“为什么中国杂技历史源远流长，却没有几个人被称为杂技表演艺术家？”江苏省杂技家协会副主席、秘书长曹志龙说，因为感觉到当前国内杂技普遍缺乏感染力和互动性，2011年，江苏省杂技家协会还曾举办了国际杂技编导研修班，“杂技的编排需要学习电影的表现手法，来抓住观众的眼球。”这一点，对河北杂技同样适用。

“在国际市场上，我很喜欢河北杂技的表现，我相信他们一定能做得更好。”本届杂技节评委皮特·杜宾斯基坦言，“在题材积极向上的基础上，如果艺术内涵、灯光、音乐等各方面兼具的话，当然更合观众胃口。”这位美国火鸟艺术制作公司总裁也格外注重观众的培育：“技巧固然重要，但把故事和舞美做好，更能得到青年观众的青睐。”

“除了加强杂技节目的艺术性和故事性外，我们还需要整合杂技资源，形成合力，把‘指头’变成‘拳头’，增加闯市场的能力。”信卫民说，“一个新节目出现时，它不可能很快就被大多数人所知晓，而杂技院团自身通常又不具备强势宣传、推介的实力。因此，从某种程度上来说，演出经纪公司才能够真正将杂技节目推向市场。通过他们从中协调，不管对演员、对需求方还是对市场来说，都将是共赢的选择。”

采访中，省内杂技团体多位负责人表示，目前，我省了解国际规则和国际市场的演出经纪公司还不多，也不够成熟，这些也影响了河北杂技对国际市场的开拓。