夕阳西下断肠人在天涯下一句是什么：

没有下一句，这就是全诗的最后一句了。

此句出自于《天净沙·秋思》，全诗为：

枯藤老树昏鸦。

小桥流水人家。

古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

全诗所表达的意思为：

天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。

落阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

形容夕阳美景的朋友圈：

1、爱在日落黄昏时。

2、你是落日弥漫的橘。

3、晚霞与日落属于我们。

4、落日里，飞车向云霄。

5、愿爱如晚霞，渐晚渐浓。

6、今天橘子味的云你看到了嘛。

7、白衫蓝裙，不知名姓，黄昏好风景。

8、落日下恋人相拥，无人在意这是黄昏。

9、今天晚霞温柔，风也醉人。

10、你与晚霞一同落入我的心河。

11、我爱余晖也爱你，可惜余晖不及你。

12、想和你看着落日，只谈微风和晚霞。

13、天边会有晚霞就像晚来的你满眼笑意。

14、晚霞不会羞赧，除非是在黄昏的怀抱。

15、我永远爱傍晚轻抚的微风和落日黄昏晓。

16、傍晚，江面映着夕阳的余晖，和同好或心仪之人共揽清风舒爽，何不美哉？

17、夕阳的余辉染红了在蓝天里游荡的白云，还替它们镶上了亮晶晶的花边，这几块白云一会儿就幻成了玫瑰的晚霞。

18、如果你累了，可以止步看夕阳，人生路上我陪你看夕阳西下。

19、又见夕阳，夕阳好美，它红红的脸映红了半边天，它大大的眼睛，放射光茫。将世界笼罩在它的温暖之中，将黑暗的角落照亮。

20、一片晕红才著雨，几丝柔绿乍合烟，倩魂销尽夕阳前。

21、夕阳西下的天空终是再美，也挽留不住与我一同看夕阳的你。

22、势必要经历一场别离，方可明了个中滋味而已，得见君后醉千杯，方不负，一朝相逢，夕阳余晖。

23、夕阳还未落山，天空是一种暖暖的蓝，一缕又一缕的流云，像是金鱼的鱼鳞一般飘在天上。

24、红日夕阳西下，老人古树黄花，夕日夕阳美好，只有黄昏刹那。

25、呼吸牵动着每一根神经，在黄昏的夕阳下撕心裂肺，歇斯底里。

枯藤、老树丶昏鸦、小桥、流水、人家，这是一副冷落、萧条、令人伤感的画面，再加上古道、西风、瘦马这样一副画面，让人更加惆怅。此时人们看到的是“夕阳西下“这副动态，让人感到绝望。在如此绝望的图景下，让自己断赐的人，却在天涯。由此我们就深刻地体会到对断腸人的思念是何等刻骨铭心！

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应邀简答：作者巧妙的用“夕阳西下＂的自然景象和时间去表达自己心情及感想。也暗示了当时社会的背景状况及意境……

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在马致远的这首经典中，前面铺景，塑造气氛和情景。而到夕阳西下这一句，作者把场景铺垫赋予了情。把“现实人物”加进去。给了整首诗动态及着地的叙述。这句是转折句，又是从“空”到“实”的一句。有了这句，前后才有逻辑。最后一句的中心情感才能更好的融合在一起。整首诗立马活了起来。所以作者的”断肠人在天崖”才有了去处和依附之物。

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原诗如下

天净沙·秋思

元代：马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

这首词表达了词人羁旅途中，所看所想所悲所凄。枯藤缠绕着老树，有乌鸦栖息在树枝上。小桥下面有潺潺流水，旁边还有几户人家居住。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳向西渐渐落下时，还漂泊在天涯的游子不禁黯然神伤，想念着家乡和亲人。词的前面几句展现在人面前的是一副秋天夕阳西下的景色，而后面一句:断肠人在天涯则点明全文主旨，把词人身在外极度悲伤凄凉的境遇描写的淋漓尽致。

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夕阳一句，承上启下，即是景色，也衬托作者的境况和感受。

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

枯萎的藤缠绕着毫无生机的老树，树上曲倦一只昏昏然无精打采的乌鸦，多么凄凉、寂寥的晚景；小桥流水人家，是作者对家渴望和对家乡的思念；可只能看到，沧桑的路上，一匹疲惫、无助、瘦弱的老马独自前行。接下来由景物描写回到作者自己，残阳之下、惨景之中，一个孤旅、无家可归的人，多么凄凉、多么无奈、多么肝肠寸断。

这样的境况，一般人难以承受。马致远本身就仕途坎坷，一生穷困漂泊。

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我叫一介书童，我从一个摄影师的视角来回答这个问题。

《天净沙·秋思》是元代马致远创作的小令，被誉为“秋思之祖”。原文如下:

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”

\"夕阳西下\"四个字，在这首小令里，作用非常重要，主要表现在四个方面。

古人说诗中有画，画中有诗。这首小令就是一则画面感极强的文学作品。如果把这首小令看做一个由许多流动镜头组成的视频作品的话，“夕阳西下”这个镜头的切入，就好比一个视频作品里的一个过渡镜头，或者说是一个完美的转场特技，非常自然地把前文所写的景物，和下文作者自我状态的真实写照有机地联系在了一起。

1、先说承上。

“上”文共有三句话，九个词。从一个摄影师的视角来看，就是三个中景镜头。

第一个镜头里，有三个事物，分别是：枯藤、老树、昏鸦。

第二个镜头里，也有三个事物，分别是：小桥、流水、人家。

第三个镜头里，还是有三个事物，分别是：古道、西风、瘦马。

这三个镜头共同组成了这个视频里的前三个画面，他们的关系是“并列镜头”，平行地组成了一幅浑然天成的“秋郊图”。

分解一下的话，大家可以感到：

第一个镜头里的三个意象“枯藤、老树、昏鸦”,表现的是秋天的萧瑟。

第二个镜头里的三个意象“小桥、流水、人家”；表现出了小令里唯一的一组温馨的镜头——家的温暖，这也是作者在这首小令里唯一表达出的温暖的回忆。

第三个镜头里的三个意象“古道、西风、瘦马”，则再次表现出了一个在外边奔波的旅人的状态和处境。

以上三个镜头表现的基调可以概括为：萧瑟——温馨——萧瑟。通过对比，这幅“秋郊图”景物铺垫到此为止。

2、再说启下。

这时候，就是到了主人公入镜的时候了。但是如果此时直接拍摄主人公，镜头还是略显跳跃。对于一个摄影师来讲，此时最需要一个完美的过渡镜头，既能够很好地体现前面三个镜头的转化，也能够自然地引入主人公走进镜头。那么什么镜头最能体现周围环境的萧瑟和主人公的状态呢？太阳，夕阳西下的太阳就是最好的选择。

这就好比现歌星登台演出，必须在追光灯的照耀和追逐下出场，只有这样，才能起到更加唯美的效果。主人公在西下的夕阳中出场，就取得了歌星在追光灯下出场一样的效果。

包括前文提到的九种景物，伴随着夕阳的出场，同时也笼罩在了夕阳的余晖中，令人深思。

在夕阳中，枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、断肠人共同出现在了一个广角镜头里，这样的景象，怎能不让人想起那浓重的“天涯羁旅的愁”呢？

第二、从时间上看，引入了时间概念，起到了让时间流动起来的作用。

借用美术术语来说，前文九种景物的描写，就像图画里的静物写生，时间仿佛就定格在了一个特定的时刻。

然而代表时间为傍晚的夕阳的出现，让这幅静态的写生画瞬间变成了活动的电视风光片。同时，夕阳还在动态的向西方地平线下沉，这一充满动感的景象让这个风光片中的九种景象，也仿佛瞬间活了起来，令读者仿佛看到了乌鸦正在随风摇曳的老树枯枝上盘旋降落；听到了小桥下流水潺潺的清响；远处过着田园生活的农家村烟袅袅升起；近处骨瘦如柴的坐骑的马鬃也在西风中来回飘荡。

在这样一幅“动图”中，作者的思绪更加心潮起伏，此时，积压在他心头多年元代文人“九儒十丐”的悲苦再次泛起波澜，慨叹自己空有一身学识，却无处施展，只能为了谋生，远离家乡和亲人，奔走于天涯海角之间，尤其是在这样一个秋风萧瑟的郊外，看着自己被夕阳拉得长长的影子，怎能不叫任肝肠寸断？

前面三句，作者写下的九种事物，并非是杂乱无章地将九种景物进行随意的堆砌，而是有着内在的逻辑顺序的。

第一句枯藤老树昏鸦三种景物由下而上。

第二句小桥流水人家是由近及远。

第三句古道西风瘦马则是由远及近。

但从作者描绘出的这幅图画的空间来看，仍然是在一个有限的空间内，高只到树顶，远只及人家和古道的尽头。作为摄影师，我觉得前面九种事物的表现就如三个中景镜头，虽然事物表现得很真切，但却囿于局促的空间之中，不够高远开阔。

可是由于下一句“夕阳西下”的镜头切入，空间豁然开朗起来，瞬间把前文有限的空间变得大了起来，大到将所有景物和人都置于天地之间。这时候，作者已经由小小空间内的人，变成了广阔的九州大地上的人，就如果从飞机上看一个蚂蚁一样。人此时在诺大的空间里，作者深感自己是那么渺小，那么无助，更加加深了作者“断肠人，在天涯”无处可依的困境和苦恼。

夕阳，顾名思义，指的是傍晚日落时分的太阳。因为这是由白天转入黑天的时刻，所以总会给人以悲凉落寞的感觉。北宋词人晏殊就在《浣溪沙一曲新词酒一杯》中写道：“夕阳西下几时回。”来表达光阴逝去，容颜易老的情感。此时，马致远借用“夕阳西下”四字做承上启下的神来之笔，一定也体会到了晏殊写下“夕阳西下”时的心境。

另外，夕阳西下之时，也是劳作了一天的人们回家吃饭休息，享受家庭天伦之乐的温馨时刻。而作者却“远在异乡为异客”，看着夕阳就快落到了山的另一头，思乡想家之情也一定难以抑制。

人们或许很少注意到，在前文里提到的“昏鸦”，除了表现了秋天傍晚时乌鸦回巢的实景，其实作者还有一层深意。就是在夕阳西下之时，百鸟归林，乌鸦归巢，而自己却有家不能回。两相对照，作者字里行间表现出了对乌鸦的羡慕之情，同时也更加衬托出一个游子浪迹天涯的艰辛。

总结：

古人写诗讲求写景喻人，借景喻人。现在写作的人，都喜欢讲写文章要有画面感，写人要有代入感。其实，这正和摄影师拍摄视频作品一样，选取镜头时，画面感和代入感一定要强，而夕阳就是众多摄影师喜欢的镜头之一，就好比古代文人喜欢将“夕阳”写入诗歌一样。

所以说，在《天净沙秋思》这首小令里面，前面三句写得虽好，但不足以表现落魄游子的孤苦。后面一句又太过于直抒胸臆，缺少了古人讲的意境。可是，有了“夕阳西下”这四个字作为承上启下的神来之笔，不但很好地表现了所处环境的时空感，而且自然而然地将前文和后文组合成了一个“同在一个夕阳下”的命运共同体。

我想，也正是因为有了“夕阳西下”的余晖的照耀，才让这首小令有了“秋思之祖”的光彩。您说呢？

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天净沙·秋思

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

此曲被誉为百代秋思之祖，以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。

这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物。\"夕阳西下\"四字，既是点明了时近黄昏，漂零无依之苦，也为前面九组景物镀上了一层荒凉、悲凄的色彩，使整个画面呈现出苍凉之感，具有画龙点睛之效！

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元曲家马致远的小令《天净沙·秋思》，虽只有28字，但整体艺术性很高，被文学家周德清赞为“秋思之祖”。

01 作者简介

马致远,元代戏曲家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。出生在一个富有且有文化素养的家庭，年轻时热衷功名，但由于元朝统治者实行民族高压政策，因此他几乎一生都在过着漂泊无定的生活，穷困潦倒，郁郁不得志，于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。

02 原文及主题

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

这首小令，将生活中常见的景物顺手拈来，浑然天成，没有一点雕琢痕迹，颇有元代绘画的特质：以率性简练的笔墨营构出深思浩渺的想象空间，呈现出虚实相生之美。

用“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”等词语描绘了一幅萧索、凄凉的深秋晚景图，极具画面感，渲染了一种肃杀、悲凉气氛；末句卒章显志，直抒胸臆，表达了天涯游子深深的思乡之情和孤寂愁苦之意。

“小桥流水人家”一句，看似恬静明丽，与上下句凄凉意境迥异，其实，它是以乐景衬哀情，更能表现游子思家念亲的愁思与孤旅落寞之情。

02“夕阳西下”一句，作用有二：

一是渲染气氛、烘托人物心情。

这首小令如一幅卷轴画，随着一系列意象的蹦出，画面慢慢打开，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。景象由静到动，由近及远，至此，画面一直保持黑白灰的冷色调，给人萧索寒凉的感觉，同时也有种单调乏味恹恹欲瞌的疲惫。

接下来，一句“夕阳西下”，不啻一记洪钟，嘡地一声震醒了昏昏沉沉的游子，也同时惊蹶读者的心。因黑白灰画轴慢慢向前滚动之时，蓦地增加一团“如血残阳”，并且这残阳已失去温热，红红的而又冷冷地落到山背后去了，天地马上切入黑夜模式，在这风寒露冷、众鸟栖枝、家家围餐的时节，而那天涯游子却仍然骑一匹气喘吁吁的瘦马，于古驿荒道上踯躅独行，不知何处是归程。难怪最后一句，作者直接用“断肠”来形容游子此时此刻的哀感忧伤。

“夕阳西下”，看似简单直白的四字，却在景象对比、景情交融中渲染了一种孤寂落寞的气氛，烘托了游子凄凉悲苦的心情。

二是有深化主题的作用

中国传统文化自古盛产“悲秋”主题，如宋玉的“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰”，杜甫的“万里悲秋常作客，百年多病独登台”等。因为“悲秋”情结一直郁结在不得志士人心中，故草木摇落、秋风渐起往往也摇动着、吹拂着诗人墨客那敏感易思的心弦，时不时弹奏起那悲感哀叹惆怅的旋律。

而“夕阳”也是中国古诗词中常被拿来抒发光阴似箭、年华老去感慨的特定意象，如晏殊的“夕阳西下几时回”，李商隐的“夕阳无限好，只是近黄昏”等等。

马致远的这首小令，正好是“悲秋”+“夕阳”结构。前三句先选取秋天九种物象组成画面，描绘出一幅萧瑟凄凉的深秋羁旅图，最后用“夕阳西下”作为大背景统揽前面所有景物，完成一个浑融广阔的画面，其中，西下的夕阳将瘦马脊背上游子的身影长长地到地上，创造出寂寞孤旅、形影相吊的苍凉渺远意境，深化了人生漂泊、万事蹉跎、凄苦悲辛的主题。

总之，深秋古道，夕阳西下，天涯孤旅，这首小令虽然意象不算新颖，所表达的情感也不算新鲜，但是它由于使用了精练的艺术表现方式，表达出中国文人一种传统的情感体验，因此获得不朽的生命力，引起后世文人的情感共鸣，被称为小令之绝唱。

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《天净沙·秋思》

元·马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

这首小令被称为“秋思之祖”，千古流传。诗人列举九种景物，描绘了一个天涯游子骑着一匹瘦马，凄凄然走在夕阳下。寥寥数语，九种景物，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。

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谢谢您的邀请。

《天净沙·秋思》是元代戏曲家、杂剧家马致远的词：“远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”

（网络图片）

这首词的意思是：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

单纯从这首词译文中，我们得知“夕阳西下”这句四个字，是描述了太阳从西边逐渐地落下，慢慢地失去了原来耀眼的光芒。

联系到下句“断肠人在天涯”，它的意义就从客观景色转变到人。是说人在此时此刻孤独漂泊的心境，就是哭“断肠”的心境。诗人似乎又看到了枯藤，老树，昏鸦，小桥，瘦马，夕阳，断肠人，天涯。这一切，都是诗人离别家乡时与现在孤凄悲凉的情景。

“夕阳西下”在这首词尾句中，起到了承上启下作用。承上句“小桥”“瘦马”，“小桥”指家乡，“瘦马”指自己；启下句：“断肠人在天涯”中“断肠人”指诗人自己， “天涯”指“瘦马”“断肠人”在外四处漂泊，没有固定的地方。

“夕阳西下”在这里起到了很好的连接上下句的作用。读者从中会深刻地领悟到，想当年作者是怎样的环境下离开家乡到外边打拼的，现在上了岁数了，年纪大了，想家了，可自己还在外边打拼，一个人孤独地漂泊在遥远的地方，那思乡的泪水哭“断肠”。

如果没有“夕阳西下”这句词的承接，那么，就不会有这么深刻感人令人动情的画面。因为，只有在“夕阳西下”，上了岁数，孤独地在外漂泊，才有如此深深的体会。

“夕阳西下”在这里还有一个很重要的作用，那就是指上了岁数的人。在这里就是指诗人自己。假如我们删去“夕阳西下”这句，那么，“断肠人在天涯”会莫名其妙，令人费解，不会引起读者的感动与泪水。

总之，《天净沙·秋思》是一首乡愁词。这首词把情景，意境相互交融，挥然一体，读后，诗人的那种孤凄漂泊与无奈，那种又浓又厚又感人的乡情，不禁令人动容，骤然泪下。这是一首好诗。

简略回答，有不妥之处请见谅。