犯罪大师星桥第二关谜底剖析

第二关：静思伊久阻归期忆分别时闻漏转，遥相呼应之句为?

谜底：时闻漏转静思伊

剖析：

此为秦观寄予苏小妹回环诗：

静思伊久阻归期

久阻归期忆分别

忆分别时闻漏转

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时闻漏转静思伊

最后一句将前后联起，首尾呼应，以是谜底为时闻漏转静思伊。

回环诗是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞手法，文体上称之为“回文体”

苏小妹被丈夫的痴情所感动也作一首回环诗遥寄远方亲人：

采莲人在绿杨津

在绿杨津一阕新

一阕新歌声漱玉

歌声漱玉采莲人

这个是犯罪大师星桥第二关的谜题，后面的谜底是什么，要守候人人去剖析出来的，要针对这个诗句去写出下句话的谜底来的，很多人不是很领会这个意见意义玩法的，以是这里就给人人宣布了谜底，希望可以辅助人人。

在我国古代文学中，叠字诗，叠字词，叠字曲不乏妙用，读来荡气回肠，耐人寻味，妙趣横生，极大地增加了感染力和艺术效果。例如:

1《诗经》:桃之夭夭，灼灼其华。

2温庭筠《忆江南》:过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

3曹操《观沧海》:水何澹澹，山岛竦峙。

4杜甫《冰车行》:车麟麟，马潇潇，行人弓箭各在腰。

5李清照《声声慢》:寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

8乔吉《天净沙》:莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。

9王廷相《初见白发》:日日风尘色，劳劳薄领身。

10王勃《别荷华》:送送多穷路，遑遑独问津。

11李致远《红绣鞋》:杨柳深深小院，夕阳淡淡啼鹃。

12杜甫《登高》:无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

13杜甫《旅夜书怀》:飘飘何所似？天地一沙鸥。

14杜甫《蜀相》:蜀相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

15李清照《如梦令》:知否？知否？应是绿肥红瘦！

1，天净沙一一乔吉。

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，

娇娇嫩嫩，停停当当人人。

2，初见白发一一王相。

日日风尘色，

劳劳簿领身。

不知明镜里，

已作二毛人。

每天风尘仆仆，在官府里作为小吏忙忙碌碌，都不知道镜子里头发已经花白了。

黄蔷薇过庆元贞一一高克礼。

燕燕别元甚孝顺，哥哥行在意殷勤。

3，别薛华一一王勃。

送送多穷路，遑遑独问津。

悲凉千里道，凄断百年身。

心事同漂泊，生涯共苦心。

无论去与往，俱是梦中人。

送了一程又送一程，前面依然险阻重重。以后的路途只有你一个人勿忙问路。千里行途，

悲凉失意，这种悲伤情绪会摧垮人不到百年的孱弱身体。我们的心情同样漂泊不定，生活也同样

艰辛。无论是要走的你还是留下的我，都会是对方梦中出现的人。

4，子衿。

青青子衿，悠悠我心。

纵我不往，子宁不嗣音？

青青子佩，悠悠我思。

纵我不往，子宁不来？

桃兮达兮，在城阙兮。

5，古诗十九首一一无名氏。

青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆，纤纤出素手。

昔为倡家女，今为荡子妇。

荡子行不归，空床难独守。

6，古诗十九首．青青陵上柏一一无名氏。

青青陵上柏，磊磊涧中石。

7，古诗十九首迢迢牵牛星一一无名氏。

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，扎扎弄机杼。

8，杂诗二首一一曹丕。

漫漫秋夜长，烈烈北风凉。

9，赠从弟三首一一刘桢。

亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲！

冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒？松柏有本性。

10，红绣鞋一一李致远。

杨柳深深小院，夕阳淡淡啼鹃。巷陌东风卖饧天，

才社日停针线，又寒食戏秋千，一春幽很远。

叠字诗词，是指诗中部分诗句或全部诗句均用叠字写成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而组成一个词，又称重言诗。叠字的恰当运用可增强语言的节奏美，表达强烈的情感。顾炎武的《日知录》有云：“诗用叠字最难。”“古诗青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继。”

王建有首调名“字字双”的宛转诗，每句都用叠字，是现存最早的叠字诗：

宛宛转转胜不纱，红红绿绿苑中花。

纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。

诗僧寒山有一首叠字诗：

独坐常忽忽，情怀何悠悠。

山腰云缦缦，谷口风飕飕。

猿来树袅袅，鸟入林啾啾。

时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。

叠字诗有两种情形，以上是同一句中有重叠的字，另一种是将一些字重复读或上一句中的几个字在下一句中重复使用。

宋代文学家苏轼与秦观是好友。秦观又与苏轼的妹妹苏小妹要好，秦观因思念苏小妹，写了一封信给她，信中只有十四个字：

苏小妹知道他是玩花样，很快读出一首诗来：

静思伊久阻归期，久阻归期忆别离。

忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。

苏小妹将秦观的信给苏轼看，苏轼一笑，也仿照写了十四个排成首尾相衔圆圈的文字：

苏小妹又读出一首诗来：

赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。

酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。

苏轼说，你何不也仿写一首，给他寄去。苏小妹写的也是首尾相衔圆圈的文字：

秦观收到后，读出一首诗来：

采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新。

一阕新歌声嗽玉，歌声嗽玉采莲人。

最著名的叠字诗词还要数李清照《声声慢》的开头：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

李清照在南渡不久丈夫死去，流离浙东，孤苦伶仃，饱经忧患。这首词一开头用了喑哑低回的十四个仄声的叠字，把孤寂哀愁的情绪渲染得荡气回肠，十分感人。这是成功运用叠字抒情的典范。

郭沫若的《颂北京》:

坦坦荡荡，大大方方，

巍巍峨峨，正正堂堂，

雄雄赳赳，礴礴磅磅，

轰轰烈烈，炜炜煌煌。

用响亮的叠字把北京雄伟壮观的景象和气势表现得很强烈。

大家好，我是小侠！很高兴能回答这个问题！

李清照的《声声慢》首句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”读之让人不觉赞叹。

古典诗词中很忌讳在同一作品中用相同的字，这里连用七组叠字，却丝毫不显得累赘，反而在韵律上抑扬顿挫，给人以缠绵悱恻之感。

“寻寻觅觅”写动作，“冷冷清清”写行为的结果，“凄凄惨惨戚戚”写结果给人的心情，三部分内容层层递进，毫无重叠之处，作者的感情也层层深入，让读者能从内心深处感受到浓烈的愁绪。

中国古典诗歌作品中也有很多运用叠字的范例，如“蒹葭苍苍，白露为霜”、“庭院深深深几许”等等，结合这些诗句可以看出，适当运用叠字能增强感情，是情感更浓烈。

叠字的作用在《声声慢》首句中是最好的体现，它使李清照徘徊无奈凄凉悲苦的感情表现地淋漓尽致。

在我国古代文学中，叠字诗、叠字词、叠字曲不乏其例，读来朗朗上口，百折千回，荡气回肠，给人以形式美、音乐美、情感美。古诗词中叠字的运用较多。之所以如此，主要是因为它有着独特的艺术魅力。因为叠字摹声，使人如闻其声，有余韵不绝之妙；叠字绘色，使画面鲜明，给人以鲜明的色彩感；叠字写景，使诗歌情景交融。意境开阔、深邃，增强了诗歌的形象性；叠字抒情，真挚细腻，委婉悠长，具有极强的艺术感染力；叠字叠句，使诗歌的节奏感和音乐性，取得一唱三叹的艺术效果。

一、叠字摹声，使人如闻其声，有余韵不绝之妙。

杜甫《兵车行》“车麟麟，马萧萧，行人弓箭各在腰，爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。”“麟麟”象声词叠用，状战车开动之声。“萧萧”，象声词叠用，述战马悲鸣之状。再加视觉描写：腰弯弓矢的“行人”——士兵，跑着送别的爷娘妻子和震天哭声及漫天尘土，构成一幅悲壮的送行图。通过这些拟声词，我们感受到黩武给千家万户带来的痛苦，又交织着出征之前的悲壮气氛，使人感到诗韵不绝而玩味不已。

运用叠字描摹声音最为出色的，当属唐代大诗人自居易的《琵琶行》中对音乐的描写了。白居易《琵琶行》： “大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”深沉宽广宏亮的大弦发出了仿佛是一阵急雨来临时的“嘈嘈”喧闹之声；轻柔急促悲切的小弦则好像是两人之间正在“切切”私语，大弦小弦两种音响交错一起音调合鸣，就产生了“大珠小珠落玉盘“的清亮动听的音响效果，美妙的琴声变得具体可感，读来给人以跌宕起伏的诗情美和音乐美。

二、叠字绘色，使画面鲜明，给人以鲜明的色彩感。

《诗经·秦风》中有一篇《蒹葭》，诗歌共三节，第一节如下：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”这首诗给读者描绘了主人公在蒹葭、白露、秋水苍茫的情景中苦苦追求“伊人”而不得的怅惘相思之苦。诗中的“苍苍”指“老青色”，意为“鲜明茂盛的样子”。后两节同一位置上的叠字“萋萋”“采采”与“苍苍”的意思基本相同。诗歌用这些叠字描摹清秋的颜色，与白露、秋水、水中洲渚等景物一起，构成一幅色彩鲜明的晚秋图，给诗歌增添了一种朦胧之美，烘托出一种苍凉的意境和凄婉、迷离的情调，与主人公纯洁无瑕、执著追求的一片痴情是十分合拍的。

三、叠字写景，使诗歌情景交融，意境开阔、深邃。增强了诗歌的形象性。

例如，“水何澹澹，山岛竦峙。”(曹操《观沧海》)“澹澹”，形容水波动荡的样子，文中用以形容海水翻腾、气势磅礴的景象。诗人远望滔滔渤海水面，觉得山与海之间的距离一下子缩短了，大海像一面巨镜横嵌在山前，波涛汹涌的万里海面尽收眼底，近山处雪浪推涌，如在眼前翻卷。由于山高海低，仙台顶前错落叠立的众多低山矮岭，有如山海之间的一座座树木丛生的山岛。

柳永的“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，离别的时刻，就连那笼罩头上的云雾也似乎变得浓重而阴晦了。“沉沉”表面看是写景，实际上写的是沉痛的离别之情，可谓“余恨无穷，余味不尽。”

杜甫的《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”集中表现了夔州秋天的典型特征，诗人仰望茫无边际，萧萧而下的木叶，俯视奔流不息，滚滚而来的江水，在写景的同时，深沉地抒发了自己的情怀。 “无边”“不尽”使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木寒窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感慨。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”“百川东注”的磅礴气势。

四、叠字抒情，真挚细腻，委婉悠长．具有极强的艺术感染力。

陆游《钗头凤》中的“一怀愁绪，几年离索。错，错，错!”“山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫!”词人先后两次发出的感叹构成“错”“莫”两字的重叠，别开生面地直抒胸臆，表达对唐婉眷恋之深和相思之切的情感，抒发了怨恨愁苦而又难以言状的凄楚之心。

宋代女词人李清照的《声声慢》更令人拍案叫绝：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。⋯ ⋯ 这次第，怎一个愁字了得?”这首词是其晚年名篇，集中表现了词人家破人亡，年老无依的孤苦凄凉心境。构思可谓“创意出奇”。词之主旨即在一个“愁”字，词人采用层层推进的艺术手法，把郁结于胸中的悲苦愁怨逐步强烈地展现在读者面前。开篇三句分别写徘徊不定的行动，孤独寂寞的气氛，悲苦哀愁的心境，此处七字连续叠用，于新奇之中定下全词的感情。

又如温庭筠《忆江南》“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”“脉脉”，含情之状；“悠悠”，江水无穷尽之意。“斜晖脉脉”表面是描写夕阳的脉脉含情，实际上是写思妇脉脉含情地望着斜晖以及斜晖下的行船。“水悠悠”实际上是说思妇的“思悠悠”。过去的许多船都不是所要见的船只，对着夕阳欲下，仍含情而视，但终不见来船，只见一片江水悠悠。由此生动而鲜明地表达了思妇的痛苦心情。

五、叠字叠旬，使诗歌更具节奏感和音乐性。

这在《诗经》中的诗歌中表现最为突出。如《诗经·周南》中有一首《桃天》：

桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有黄其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。

这是女子出嫁时所演唱的歌诗。“夭夭”是指桃花怒放的样子，诗中三次反复使用，唱出了女子出嫁时对婚姻生活的希望和憧憬；用桃树的枝叶茂盛、果实累累则是来比喻婚姻生活的幸福美满。整首诗使人感到画面的优美、和谐，节奏的明快，色调的清丽，读来朗朗上口，有一种音乐的美感蕴涵其中。

再者，元代王实甫《西厢记》，文辞华美，语言清丽，被誉为“花问美人”、“千古绝调”，其中叠词的运用达到了出神入化、炉火纯真的境界。如第四本第三折《叨叨令》：

见安排着车儿马儿，不由人熬熬煎煎的气；有什么心情花儿靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚，准备着被儿枕儿，只索昏昏沉沉地睡；从今后衫儿袖儿，都做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥?久以后书儿信儿，索与我凄凄惶惶的寄。

此段曲文写莺莺送别张生时情状，一连串叠词使莺莺的一腔哀怨在反复申诉中得以抒发，给人以“玲玲如振玉，流转如弹丸”的音乐美感。

从以上分析中，我们了解到古代诗词中恰当地运用叠字，往往会产生意想不到的艺术效果。如叠字描绘景物，往往也能抒发细腻的感情；描摹声音，往往与描绘景物结合在一起，增加画面的动态美和音乐感。比如《迢迢牵牛星》“迢迢”写距离之远，“皎皎”写星光之亮，“纤纤”状手之修美，“札札”状织布之繁忙，“盈盈”写水之形态，“脉脉”写人之情貌。十句诗中，诗人使用了六个叠音形容词，状物准确生动，写人形象逼真，表现出一个相思女子的哀怨忧伤。同时这些叠字的运用，还使诗歌具有淳朴的民歌风味和婉转流利的音乐美。

因此，我们读古代诗词，常常会发现叠字运用得很奇妙的例子。似美妙的音律，耳畔回旋，余韵不绝。之所以有这样的效果，是因为叠字能够生动地描声、传神地写景、自然地抒情，富有音乐美，“顺眼”“顺口”“顺耳”，加强了语言的艺术表现力。

很高兴回答这个问题。提到叠字词句，就会想到叠字用的最好的宋代女词人李清照的《声声慢》，这首词是李清照一首的脍炙人口的千古名篇，作于李清照南渡之后。全词是这样的：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

全词都凝结在一个“愁”字上，由此铺排，写自己晚年的愁苦，难以排遣的愁绪。要解读这首词就要深入了解李清照。

一、李清照的一生作品创作极具时代色彩

李清照是文学史上最优秀的女作家，她幼年时家境优渥，父亲李格非为著名学者，给她良好的教育，她很早就显示出才气。嫁给金石学家赵明诚之后，又过着夫唱妇随的恩爱生活。作品中很多明丽的佳句“争渡争渡，激起一番鸥鹭”，“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”

南渡后，丈夫病故，她颠沛流离，财产散尽，孤寂后生。她的创作以南渡为界很明显分为前后两期。前期大多写她的闺阁和婚后的生活，以清新见长。这个时期写她对丈夫的相思的作品较为突出。但最能代表她的作品是南渡之后的作品，描写国破家亡以后的孤苦心境，感时伤乱，悼亡忆旧，情感基调悲凉凄苦，沉痛哀怨，词风为之一变，从清丽自然而为凄清哀伤，以卓越的艺术才华反映家国之变下个人境遇之变化，真实感人。所以她的创作带有强烈的时代色彩。

二、作品自成一家，易安体卓然于大家之外

李清照的丈夫赵明诚有一次收到了妻子寄给他的一首重阳词，看后叹赏，自愧不如。废寝忘食三天，写了五十首，并将自己夫人的一句词抄录后，混在自己的作品里拿个朋友看，朋友玩味再三，称只三句绝佳“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，正是李清照《醉花阴》里的一句。这首词用黄花写人的憔悴，以写相思至深，把对丈夫的思念之情。创意出奇，选择的意象独出心裁。这只是《漱玉词》里的一首，她没能出奇，独抒性灵，辛弃疾称她为“易安体”，而且在当时独一无二，自成一体，无出其右。有人这样评价“男中李后主，女中李易安”。

三、《声声慢》极尽婉约曲折意

《声声慢》这首词是李清照南渡之后的名篇之一。全词通篇都是写自己晚年难以排遣的愁绪，是国破家亡与个人的苦难交织在一起的浓愁。善于写愁绪离情的李清照，这一次极尽婉约之能事，着力渲染一个“愁”字。

1、先在结构上打破上下片的局限，一气贯注，着意渲染，如泣如诉。

2、情感上铺排有序，将“愁”深开细挖，把亡国之痛，孀居之悲，沦落之苦，由浅入深，由外及内。从若有所思，所有所待到若有所失，百无聊赖的心理过程层层托出。这种愁，再用细腻委婉的语言烘染，使情感达到了极致。

下面我们重点来说语言上的突破。

3、在语言上更为大胆地连下十四个叠词，把她“忧从中来，不可断绝”的情感细腻描绘，有着惊人的效果。

叠词从意思上入手，刻画她愁苦的心境和心理波动，一系列的叠词层层铺叠，词语简单但造成语意上的不断强化，表达的情感不断深化，像水波四溢、如滴墨洇开。“寻寻觅觅”，先写现实中的她凄苦的景况，好像在追思在追念，若有所思，忽然想起来，于是就有了寻觅。但是什么也没有找见，里里外外“冷冷清清”的；后由外及里，“凄凄惨惨戚戚”，内心的孤寂凄苦悲惨哀伤，一步步慢慢洇开，程度越来越深，深到化不开，解不脱。这几个叠字，出奇而自然。

这七组叠词除了意义上的逐层深入外，在节奏上有音乐的美感。词语之间平仄两两相间，长长短短形成了节奏，高高低低地有了起伏，这与作者的心境是一致的，低徊盘旋有如她的忧伤。

作者用叠词讲究词语的意义，讲究节奏，在声调上也很讲究。我们看《声声慢》里的叠词，“声声”“寻寻觅觅”“冷冷清清”“凄凄惨惨戚戚”“点点滴滴”；押“觅”“清”“戚”与后边的“息”“急”“识”“积”“摘”“黑”“滴”“得”，都押在齐齿呼韵母上，押韵密而且声调细软，最好地表现了作者女性细腻、含蓄、婉转的情感，读起来给人的是低徊感伤的情感体验。

可以说，李清照的叠词应用，都是经过惨淡经营，绝无雕琢的痕迹，达到了登峰造极的艺术高度。

叠字用得最好的，就我现在所知，当推李清照《声声慢》中的：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

这十四个叠字，从内容上来说，写出了李清照晚年的悲苦心境。

李清照一生以南渡为界，划为两个阶段。她的创作也因境遇陡变而发生变化，就此也分为两个阶段。

前半生的创作，主要表现闺中生活，多写自然风光与离情别思，总体来说可归之为闲愁，思想艺术性不是很高。随着北宋灭亡，钟爱的丈夫去世，所喜金石字画丢失殆尽，南渡后的李清照，她的生活境遇与前期相比可谓是天翻地覆。这大大地刺激了她，让她创作的思想性与艺术性都有了提高。

《声声慢》可谓是她南渡之后的代表作。而这首词中，最引人注目的则是起首的十四个叠字：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

“寻寻觅觅”，写出了她国破家亡之后，心中茫然，若有所失的情态。她孤身一人，在屋中四处寻觅，不停寻觅，似乎要找到些什么。然而最终什么也没有找到，再次四顾，才发现屋中“冷冷清清”一片。

所挚爱之人，早已魂飞魄散；所喜欢之金石，早已散失难寻。屋内寂寂，空空如也。自己只身漂泊南方，连个知己朋友都不得一个。“冷冷清清”将词人“寻寻觅觅”之后的孤寂难熬写了出来。由此她才悲上心头，“凄凄惨惨戚戚”。

“凄惨”已让人不忍目视，更何况是“凄凄惨惨”呢？李清照——一代才女的晚年，不仅仅是孤寂难熬，更是凄惨难当。上天夺走她的不仅仅是她所挚爱的人和物，还有她安定宁静的生活。曾因为赵明诚一只玉壶，引发了宋高宗对李清照叛国通敌的疑虑。李清照为消释宋高宗心中疑虑，她决定捐献了珍爱的金石字画，坐船跟随宋高宗的龙船四处奔波，想以此表达忠心，日子真是凄苦难当。想想这些，她怎么能不心有“戚戚”呢？

综上而言，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，真实地写出了李清照晚年的凄惨悲苦，自然妥帖，毫无做作之感。正如如张端义在《贵耳集》中所说：

“此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。……后叠又云‘梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴’，又使叠字，俱无斧凿痕。”

元人乔吉有一首《天净沙》云：

“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”

全篇都是叠字，却无李清照的自然妥帖，斧凿之痕太过，纯属文字游戏。陆以湉《冷庐杂识》中就曾指出：

“不若李之自然妥帖。”

再从声韵方面考察，《声声慢》历来作者多用平声韵，而李清照却偏偏用了仄声韵：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。　

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

其中标黑体是这首词的韵脚所在。李清照不仅用了仄声韵，还用了短促的入声韵。这是为什么呢？是独出心裁吗？不是！在晚年那种悲凉的心境中，她岂有这种心思！她早没有那种故意独出心裁的心思了，用入声韵，不过是情之所至，自然为之罢了！

仄声韵最适合表现这种悲苦的心境，读来如泣如诉，让人心生悲凉！我们将“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这一句提出来单独分析，会发现，这十四个叠字中有四个入声字：觅觅、戚戚，再杂以平声与上声，读来顿挫有致，凄惨悲苦的心境得到了很好地渲染。

因此从声韵方面来说，这十四个叠字运用得也是自然贴切，非常出色。

在我国古代文学中，叠字诗、叠字词、叠字曲不乏其例，有哪些妙用叠字的词句？

1.

在唐代有一位白话诗人叫寒山，他《杳杳寒山道》中有这样一首诗说：

杳杳寒山道，落落冷涧滨。

啾啾常有鸟，寂寂更无人。

诗中充分运用了四组迭字，由于句句用叠字起句，强调了环境同时，也增强了它的音乐美。借助于音节上的复沓回环往复，使人读起来更加觉得和谐贯串，气象盘旋，在形式上的统一，尤将分散的山水、风、雪、境、情，会合成一个景致融合的整体，回环往复，连绵不断。

2.

补充：汉代的五言古诗《迢迢牵牛星》。

它同时也是一首情感缠绵，境界奇特的古体诗。

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨。

河汉清且浅，相去复几许，

盈盈一水间，脉脉不得语。

叠字频频运用，就将遥远而亮洁的牵牛星，与皎洁而遥远的织女星心心相印地情怀表露无疑。再用织女摆动柔长洁白的双手，和织布机札札不停地作声，加深出情结的发展，最后以“盈盈”、“脉脉”沉郁地表达出“有情人终不成眷属”的悲恸之情。

3.

清代词人贺双卿在《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》有两词句：寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。

这首词是为别韩西而作，巧用了叠字来进行抒情写意，写女友她后半生的酸楚尽相倾诉。读到深处，细腻地表现了作者内心抑郁的情绪，还再现与女友分别使她堕入深渊的情景。无不令人读来产生悲催之情。

4.

我们再来看白居易的诗。

一山门作两山门，两寺原从一寺分。

东涧水流西涧水，南山云起北山云。

白居易的作品《寄韬光禅师》，这首诗在工整的对仗中，连续使用叠字，趣味与诗味回环云绕，促人去体验着极大的艺术感受。

东西南北前后上下，顿拓无限空间，生出十方无界的超然感觉。

“泠泠七弦上，静听松声寒，古调虽自爱，今人不多弹＂。这是左思的名句，这首诗表达了作者不愿与世俗同流合污的高尚情怀。“暖暖远人村，依依墟里烟”，这是陶渊明的诗句，是一种与世无争的浅斟低唱。

“离离原上草，一岁一枯荣＂，“上穷碧落下黄泉，此恨绵绵无绝期”，这是白居易的声音，“车辚辚，马啸啸，行人弓箭各在腰”，这是老杜嘶哑的嗓子。

古人对对子，也常用到叠字，比方说有一令，以黑白应景，有人吟：“纤纤玉手研香墨＂，就有人对：“点点梅花落砚塘＂。

将叠字入诗入得达到极致的，是李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧相识＂。

叠字诗词有很多，我印象最深的是清代女词人贺双卿的《凤凰台上忆吹箫》:

寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。

简单概括一下，这首词表达的是离别的酸楚和思念的痛苦，能引起很多人的共鸣，也是我特别喜欢的一首词。

大家好，我是东山

兜兜转转终于把所有的戏都看完了，今天再把最后一片叶子点亮，即完成最后一个“业焰熔金”任务，搞定这个就可以杀“无相菩提”了，这片叶子对应的是“七星冢”的后续。

跟七星冢的BOSS差不多，就是难度可能稍微高了那么一丢丢。杀法也一样，建议先杀夜罗刹，再杀主。如果是固伤队伍，可以先杀主，然后再杀后排的火车，最后杀夜罗刹。

给了块145的炼妖石，还行？

至此菩提树上的叶子已全部点亮，可以开启无相菩提了。

前面的关卡大部分都比较简单，挂机秒秒秒就完了。

地藏王答题这里的所有诗句统计如下，做的时候直接复制黏贴就行了。

1、红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

2、采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新。一阕新歌声漱玉，歌声漱玉采莲人。

3、莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

4、秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

5、香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。

6、赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。

7、静思伊久阻归期，久阻归期忆别离。忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。

最后一题选的是“魏征”。

菩提峰首战对阵的是"一些猪"的BOSS沈唐,还是一样，先杀老虎再杀主

第二战，貌似“双城记”里边的人物

难度一般，钱给的是真多。

这里补充一下，这个菩提峰有点类似迷宫，需要到处找怪。没走过的地方都走一遍就行了，遇到莲花就点进去看看，具体细节这里就不展开细说了。

前面的这些战斗都是铺垫，难度不会比看戏高多少。

这一场应该是“六棱雪”里边的人物，也是要先杀后排这只夜罗刹，杀完后对面全体回血，然后把凤凰封了，杀主。

打完林白术后进入最后的决战

场景里出现了两只BOSS，和尚是法系，鲛人是物理

这边建议小伙伴们可以根据自己的实力随便挑一个来杀，我比较心疼耐久，所以选了和尚……结果后排还是有俩狮驼，前排一个干将大唐

主怪是魔王，这边建议的杀法是先封印后排俩娃娃，然后杀主

这只宝宝接连触发了两次恶报一次连击，一套组合拳成功送走了主怪

空车，拉闸……

记得最好的奖励好像是牌子吧？

可惜了！告辞！