彭高峰，被解救儿童彭文乐的父亲。电影《亲爱的》四个原型中，彭高峰找到彭文乐，吴丽萍找到了吴玉龙，孙海洋找到了孙卓，现在只剩 @寻儿杜后琪 一人仍未找到被拐11年的儿子杜后琪。彭高峰是孙海洋的好友，也是孙海洋的“战友”。彭高峰和孙海洋一起寻子多年，2月8号，彭高峰找到自己的儿子彭文乐，12月6号，孙海洋找到了自己的亲生儿子孙卓，一个是在年初一个是在年底，对于这两个人来说，莫过于天大的缘分。



2008年，彭高峰丢失了自己的孩子彭文乐，之后因寻子和孙海洋结识，从此两位父亲开始了并肩寻子的战役。2011年，历经3年寻找，彭高峰终于找回了儿子彭文乐，如今，孙海洋也找到了自己的孩子孙卓。彭高峰配文说到：彭文乐和孙卓见面了，不知道什么原因，完全没有陌生感，并显格外亲切！



那么，彭高峰是怎么找到彭文乐的呢？？可以说，网络和微博的力量让彭高峰顺利的找到了自己的儿子。

2008年，彭的三岁儿子彭文乐被人强行抱走，此后，彭找遍整个中国，未果。2010年，新浪微博上，彭高峰贴出了彭文乐照片，希望有人能够看见他，帮他回家。幸运的是，有人在徐州乡村发现了文乐。然后顺利的找回来了，好在分开的时间不算太长，还有机会陪伴孩子长大，现在的彭文乐早就长成了大孩子了。

先上结论，电影必须符合现实世界的逻辑。具体来说，纪录片必须符合现实世界的客观规律逻辑和现实情感逻辑；故事片可以不符合客观规律逻辑，但必须符合现实情感逻辑。

可能有部分人对我这个结论有疑惑，没关系，听我慢慢分析。

像记录片这种，必须坚持客观视角。因为一旦与现实不符合，就可能涉嫌造假，而这会严重影响记录片的艺术生命。而一些诸如故事片、美术片等电影类型，适度的艺术加工反而能增加电影的表现力。

但从影片数量看，故事片是电影大家庭的主要成员。也是观众接触最多、关注最多的影片类型。它是否应该符合现实逻辑？在弄清楚这个问题前，我认为首先必须界定现实逻辑的内涵。

现实世界的逻辑其实包含三个方面：

甚至很多现实主义题材的电影，也不一定完全符合。比如由陈可欣导演的《亲爱的》，这部打拐题材电影根据彭高峰寻子事件改编。尽管基于真实事件，但它不可能是现实事件的精确再现，还是有艺术加工的成分。毕竟，艺术来源现实，但高于现实。

所以，一部故事片电影可以不符合现实世界的客观规律逻辑，但必须符合人类情感逻辑。如果非要我举例，你看那些忠实记录现实影像的监控录像，非常精确再现了当时的场景，也符合现实客观规律。但除了记录取证的需要，我相信没有人会对此感兴趣。因为不符合现实世界的人类情感逻辑，没有美学价值。

三是现实世界的逻辑自洽。一部电影可以与现实客观规律格格不入，但必须符合体系下的逻辑自洽。比如在一部古装电影中，除非是穿越片，不可以出现汽车、飞机等现代交通工具，更不能出现宇宙飞船等超现实的东西。否则，观众很容易出戏。一般出现类似情况，即所谓的穿帮镜头，导演后期也是要剪掉的。

电影是伟大的艺术，电影《一一》中的胖子说:“电影发明后,人类的生命至少了延长了三倍。” 电影终归是一种人性的表达，在逻辑自洽的前提下，让我们不用亲身经历，就可以感受生命的悲欢离合。至于是否符合现实世界的客观规律逻辑，其实并不重要。真正重要的，是电影必须具有艺术真实，符合现实世界的人类情感逻辑。

回答完毕，谢谢！

乐哥认为：

现实主义和古典主义风格的影片，大多符合现实世界的逻辑关系。

但是，为了追求某种特殊层次的美，形式主义和某些类型片（比如说爱情片），根本无法与现实中的逻辑关系相挂钩！

首先呢，逻辑只是一个中性词。

中性词的意思，概而言之，就是没有好坏之分——

我们不能说符合逻辑就是好的、对的；也不能说不符合逻辑就是坏的、错误的。

举个例子：

绝大多数的爱情片，都有不符合逻辑的情节设定！

电影《卡萨布兰卡》剧照。家国大义、婚姻道德、未来前程……所有的事物，都被一定程度的非理性化了。换句话说，就是——冲动在某种程度上压制了理性！正因为有了冲动，爱情故事才充满了幻想与……

比如说《红白蓝三部曲》、《泰坦尼克号》、《卡萨布兰卡》等。

假如用与、或、非、充要等逻辑关系去衡量爱情，那么，每一个爱人都是非理性的，同时也是不符合逻辑的——

为什么那么冲动？为什么非要吊死在一棵树上？明明有“最优解”，为什么那么任性？……

电影《升级》剧照！人工智能只能理解0或1，完全符合逻辑！但是，人工智能无法理解人类复杂的感情……

小结一下：

逻辑（理性）与（感性、冲动）是对立的！

如果爱情片中充满了理性，那么，角色和机器人就没有什么区别了！

尝试用逻辑关系来表述一段爱情，如下：当且仅当某个异性（年龄差异在3岁以内）喜欢我的时候，我或许会喜欢Ta……当我没有背叛Ta的时候，Ta不能背叛我……或者我不喜欢Ta了，或者Ta不喜欢我了，我们分手……如果没有分手，且交往时间大于六个月、且双方家长见面三次以上、且两人都同意结婚的前提下，则，去民政局领证……

这样的影片，只会让人感到冰冷与无情，又有什么看头？

这样的逻辑关系，生硬且无趣，又有哪个年轻人会喜欢？

一哭二闹三上吊，不符合逻辑，却符合情理，也更有看头。

人生如此，电影也一样！

综上，某些类型片根本不用在意逻辑的束缚。感性与理性，就像光与暗一样，本来就是一对“孪生兄弟”，两者相互依存、不可分割、没有绝对地好坏之分。

其次，现实主义和古典主义影片，无法忽视内在“世界”（逻辑）。

受到叙事风格，素材、题材的限制，现实主义类型的影片会尽量去除“作者（导演、编剧）”对于影片的影响，想尽一切办法，让观众体验到影片与现实生活的共通之处。

《我们诞生于中国》剧照。现实主义题材的极端——纪录片！除了配音与剪辑，电影的题材完全符合现实生活中的逻辑。

这一大前提，就决定了该类型的影片，必须符合逻辑关系！

因果、与或、充要、是非……

导演总得说出个所以然来，观众才能相信你讲的故事啊！你可以让“滚滚”爬树，总不能让它脱离地心引力吧！

除了现实主义，古典主义题材的影片也受到了逻辑关系的限制！

印度电影《小萝莉的猴神大叔》剧照。自古典主义叙事风格诞生以来，人们之所以选择这种题材，不是因为它有多好，而是因为它是最常见、最正常的……

事情的起因、经过、结果；

剧情的铺垫、高潮、落幕；

矛盾的显现、暴露、激化；

主题的表达、引申、升华……

一环扣一环，一幕接一幕。

现实主义和古典主义，受到题材和表达方式的限制，必须符合现实世界中的逻辑！

另类

形式主义的极端，即为先锋派影片。

先锋派影片《诱惑》剧照。有人看到了眼睛，有人看到了曼陀罗，有人看到了轮回……乐哥看到的是——这完全不符合逻辑……

此类影片完全以形式为主。导演沉浸于无限的“自我”之中，拒绝与任何人做任何形式的交流。

你可以理解为：导演开启了真·自嗨模式！

此类电影，除了导演，没有人能看得懂！

当然，逻辑什么的，在先锋派影片中，根本不存在！

结语

我们总是将遇到的所有事物，下意识的归纳到一个我们能够理解与掌握的范围之内。要不然，我们就会缺乏安全感。

但是，有些事情，确实不是“是与非、好与坏、行与不行”这么简单！

比如说电影，再比如说，人性……

电影是种表现艺术，通过影像和声音去表达一种思想。人之所以要表达是想要别人理解自己。那别人又怎么能理解你表达的东西呢？当然是用别人听得懂的方式去表达，也就是现实的逻辑，这个是大家的共同语言。

主要是根据作品的类型，如果是历史类，应该以现实逻辑为主

从编写剧本。到导演开始制定脚本。中间所有的东西就已经证明了，电影它都是有不同的分类。不一定所有的电影都得符合当下的实际情况去进行拍摄。也可以进行一些超现实主义的拍摄手法，去进行一个构思。现在美国漫威的电影。都是超现实主义科幻电影。也极大的让我们现代科学的进步发展空间更有想象力。全球的学者都是通过视觉感官以及听闻等方式进行创作与思考。如果所有的东西都是按照当下时代去发展去创作，不会去超前思考的话。我们的时代将止步不前！你愿意看到这种景象吗？[捂脸][捂脸][捂脸]

这个没有一个合理的框架，剧情需要首尾衔接，中间插入不管有多少的情节，只要不脱离剧本编辑，能被广大观众接受，其实也就无所谓

依我个人觉得，现在的电影还是有那么一点点符合现实世界的逻辑。比如《比悲伤更悲伤的故事》这部电影也是讲述着两个爱人的故事，和现实中某些情侣/恋人的一些情感是一样的[微笑][微笑]

又被邀请，好吧，因为如今的社会，有钱多作怪，无钱一身轻，有钱没命花，有命却借钱，最后全成空，看客围成圈，谁能逃得掉？

那要看事是什么电影了，科幻类的，越夸张越好，记录片类的，当然得符合真实记录，情感生活类的，就得符合现实

看情况

导语

在中国有着数十万被拐卖儿童，他们大多从一个幸福的家庭中被人贩子拆散，然后经历了各种各样的苦难。不排除有遇到善良养父母的孩子，但相信大部分的孩子内心，还是希望回到那个属于自己的原生家庭中。

失孤父亲

著名打拐电影《亲爱的》就是一部根据真实故事改编的影片，电影中黄渤饰演的父亲，为了找到儿子苦寻三年，结果父子见面却互相不认识，看得观众揪心不已。不过好在现实生活中的原型父亲要幸运得多。

在儿子被拐卖3年后，彭高峰终于得到消息找到了儿子。两人在人群中一对视，彭高峰就认出了自己的儿子，他立马跑过去紧紧抱住儿子，怎么也不愿意撒手，仿佛一放手孩子就又会从他身边离开一样。

2005年，湖北潜江人彭高峰生下了一个可爱的儿子，他给儿子取名为彭文乐，希望儿子一辈子能够快快乐乐。而他本人也在深圳市开了一家话吧，每个月的营业额足以支持一家人的吃穿用度。但这个看似美好的家庭，却在2008年被人贩子所破坏。

2008年3月25日，三岁的乐乐在街上玩耍时，被一个陌生人抱走。而正在话吧看店的彭高峰还没有察觉到事情的严重性，他以为儿子贪玩，短时间没回家也没有在意。可随着日落西山，眼看天就要黑了，儿子却依旧不见身影。

这让彭高峰开始焦虑起来，他找到妻子带着妻子一起寻找儿子的踪迹。可连续三天，都没有找到儿子，此时的夫妻俩终于接受了儿子被拐走的现实。为了找回儿子，他们来到警局报案，警方通过监控摄像头发现，抱走乐乐的是一个身穿黑色夹克的中年男人。

除此之外，没有任何线索，想要在全国范围内找回儿子，无异捞针。但彭高峰却并没有放弃，他无时无刻不想和儿子一家团圆。也正是此时，他开始了自己的寻子之路。为了得到孩子的信息，他在网络上发布悬赏，却只得到大量的虚假信息。

三年寻子

同时他也尝试过找媒体帮助，可依旧没有什么效果。就这样在忙忙碌碌中，三年过去了，儿子虽然没找到，但彭高峰却在寻亲这条路上帮助了不少有同样遭遇的父母。看着其他家庭欢聚一堂，彭高峰内心难免有一些羡慕。

终于在2011年2月，彭高峰接到了一则电话。电话那头是一个大学生，声称在老家江苏看到了一个和乐乐长得非常相似的孩子。原本彭高峰对这个电话不抱希望，因为类似的信息他接到的太多了，但随后大学生发的一张照片却让他瞪大了眼睛。

照片里是一个6岁大的小男孩，和自己儿子乐乐长得一模一样，唯一有些不同的，就是长大了一些。从看到照片的那一刻开始，彭高峰就坚信，这是自己的儿子乐乐。得到消息后，他立刻找到妻子，两人协商一起去接回乐乐。

和他们一起去接乐乐的还有一个叫邓飞的朋友，邓飞是一个媒体人，对人贩子深恶痛绝，常年活跃在打拐一线。他在得知彭高峰的经历后非常同情，并且经常帮助彭高峰转发微博，扩大寻找范围。

而大学生之所以能够看到乐乐的照片，正是因为邓飞大量转发微博的功劳。在邓飞的陪同下，彭高峰来到了江苏邳州，并且见到了失散三年的儿子。人群中，彭高峰一眼就认出了儿子，而乐乐也看到了自己的亲生父亲。

父子团聚

这对父子穿越人群互相跑了过去，然后紧紧地抱在一起，怎么也不愿撒手。和父母失散三年之后，乐乐依旧保持着家乡湖北的口音，这也让彭高峰断定，他就是自己的儿子。虽然还没有做亲子鉴定，但彭高峰却迫切地希望带着儿子回到老家。

经过警方调查得知，乐乐被拐走之后，辗转被卖给了江苏邳州某韩姓夫妻家中。韩家两夫妻因为常年没有孩子，于是想着买一个孩子当做自己的儿子抚养。他们还给乐乐改名为韩龙飞，并且带着乐乐上了二年级。

看到乐乐找到了亲生父母，韩家夫妻俩也很欣慰，他们并没有阻止乐乐回家，而是真心的祝福乐乐能够回到亲生父母身边，最后还哭着送走乐乐。可见乐乐的养父母也很爱他，在养父母的家中，乐乐也没有受到虐待，或许这就是不幸中的万幸。

以案普法

其实根据《中华人民共和国刑法》规定，不仅仅是拐卖儿童的人贩子构成违法犯罪，购买被拐卖妇女儿童的人也同样构成违法。但是否构成犯罪，是否应该接受法律的审判，则需要根据实际情况来看。

刑法第二百四十条规定，拐卖妇女、儿童的，处5年以上10年以下有期徒刑，并处罚金。情节严重的处十年以上有期徒刑或无期徒刑，处罚金或没收财产。情节特别严重，的则可以判处死刑并没收财产。

而不以出卖为目的，收买被拐卖妇女、儿童的行为，构成收买被拐卖的妇女、儿童罪。处三年以下有期徒刑，拘役或管制。但如果有以下情形的，可以从轻处罚：

很显然韩家夫妻不仅没有虐待乐乐，还不阻碍其被解救，因此他们可以被从轻处罚。而彭高峰也很感谢韩家夫妻对乐乐的照顾，因此表示不会追求他们二人的责任，毕竟这一切的罪魁祸首，都是拐卖乐乐的人贩子。