即便是在中国，也很少有人不知道马龙白兰度这个人，因为电影《教父》，他曾被美国称为百年以来最伟大的男演员第四名，他主演的教父被评为百年百家电影第二位。有这样辉煌成就的马龙白兰度在晚年却很窘迫，这是为什么呢？


 
马龙白兰度晚年很穷吗
 
马龙白兰度自己说，我有名有利一生悲苦。 这让人听了不禁难过。
 

 
他的童年是很不幸的，母亲爱酗酒，父亲强权冷漠，在他眼里儿子等同于一个废人。后来父亲把他送去军校，他受不了严酷的训练出逃，这也就造就了桀骜不羁、极易暴躁的性格。
 
马龙白兰度因为生性风流，所有有了很多风流债。经历过三任妻子，总共有11个孩子，也有人说有25个。
 

 
1990年马龙白兰度的儿子开枪杀死了自己妹妹的男朋友，后来妹妹自杀。马龙白兰度为了救儿子不惜变卖家财为儿子打官司，自己也身患重病，所以晚年是比较凄凉的。
 
他拍教父片酬是多少
 
马龙白兰度事业有两个高峰期，一个是50年代到60年代。60年代之后他其实是处于一个低谷期的。
 
70年代《教父》拍摄的时候，马龙白兰度已经很窘迫了，当时制片方给的片酬是非常低的，大概只有25万美元，这个片酬在当时还有讽刺意味，因为连他之前拍戏的零头都不够。
 

 
后来《教父》取得了极大的成功，制片方要求他再拍一个续集，他也没有答应，因为他不想再演一个重复的角色。


 
在我们心里，他一直都是一个伟大的演员。虽然表面无限风光，但是内心的痛也只有他自己能体会了。

如果他们三个只从演技方面来评价，可以说无法分辨出一个高低，但是单从这部电影来说的话那无疑是马龙·白龙度。

1、马龙·白兰度

马龙·白兰度可以说是好莱坞的传奇影星，从出道以来可以说是佳作无数，获奖也是数不胜数，但是他也风流成性，一生中情妇也是多不胜数。

马龙·白兰度于49岁复出饰演教父，并通过在这部电影中的优秀表演再度荣获奥斯卡最佳男主角奖。他为了拍好这个角色，为了表现出那种不怒自威和充满智慧的样子，这部戏他嘴里全程都塞着一块橄榄，给人们展现了一个威严睿智的维多·克里昂。

2、阿尔·帕西诺

阿尔·帕西诺是我最喜欢的演员之一，他在《闻香识女人》中的那段探戈至今被奉为经典。《教父》这部电影中年轻的的阿尔帕西诺并没有让人失望，他对那种遇事冷静中带着冲动和愤怒表现的淋漓尽致。但是年轻的阿尔·帕西诺对角色的把控和电影形象的刻画中细节处理的略显生硬，不是那么的完美。

3、罗伯特·德尼罗

德尼罗被称为马龙·白龙度的继承人，他也继承了马龙·白兰度的演技。当然其凭借在《教父2》中的表演获得奥斯卡最佳配角奖也是对其演技最大的认可。但是他缺少了表演中的那种自然，有时细节处理的不够完美，同为饰演面瘫式的教父但他与马龙白兰度相比还是差一些火候。

有关《教父》的话题太多，人们总是热衷谈及。今晚，小酌几杯，本想聊一个“人生没有标准答案”的话题，但是没有找到近似的题干。所以，既然说到了表演的问题，挑起了兴趣，不妨睡前再写写字。

自有文明以来，这个世界上产生过三大戏剧表演体系——斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳。基本上所有的表演都以这三类为根为据。其中，斯坦尼斯拉夫斯基表演体系即为我们日常所说的“方法派”，最著名的代表人物是马龙白兰度、阿尔帕西诺、罗伯特德尼罗。

“方法派”的核心思想是走入角色的情感和内心，所有的肢体、表情、语言为其服务，演员表演的根基是观察与体会。简言之，就是演员成为角色，而不只是像角色，更不是让角色适应演员。“成为”具有唯一性特质，而像，则可以千差万别、鱼龙混杂、各有千秋。这也就是为什么，那些表演大师的经典角色不可超越的原因。我举几个例子，你来我面前，我突然给你说出乔治巴顿的名字，除了乔治斯科特塑造的巴顿，你还会想起另一个人吗。我说缉毒探员吉米，除了《法国贩毒网》里吉恩哈克曼塑造的角色，你还会想起另一个人吗。我说，雨人，你脑子里是不是会立马跳出达斯汀霍夫曼那张木讷的脸。你说换个人演说不定又出新的经典，尽管来，电影产业就算傻到、功利到极致，也有翻拍的禁区。这又是另一个问题——经典难以复制。此处话不多说。

马龙白兰度、阿尔帕西诺、罗伯特德尼罗分别出现在《教父》1和2里。从时间线上说，白兰度在《教父1》里扮演老年时期的维托柯里奥尼；阿尔帕西诺在1和2里分别扮演青年和中年时期的迈克柯里奥尼；罗伯特德尼罗在《教父2》里通过双线叙事，扮演青年时期的维托柯里奥尼。《教父3》整体上不在一个量级，可以不提。

拿三者做比较其实是一个比较无聊的问题，因为“文无第一、武无第二”，绝对是个见仁见智的问题。但从风格的角度，仍有说头。

切入正题，表演从风格上来说，又可以分为内敛型（深沉型）和外放型（爆发型）。从擅长的角度说，白兰度和德尼罗在两者之间均可以驾轻就熟，但更偏内敛，而帕西诺，绝对属于外放型、爆发型的大师。我们回忆他所塑造的角色，无论是助他获奥斯卡奖的《闻香识女人》，还是《把面煞星》《热天午后》《冲突》《魔鬼代言人》，帕西诺最成功的角色都是肢体夸张、嗓音独特、极度外放的类型。最好的对比参照可见帕西诺与德尼罗同戏的《盗火线》。

从奖项上来说，白兰度凭《教父1》获奥斯卡最佳男演员，德尼罗凭《教父2》获奥斯卡最佳男配，帕西诺则无所斩获。虽然奖项体现演员表演水平并不是每次都让人觉得客观信服，但之于《教父》系列，绝对没有冤假错案。

《教父》中的马龙白兰度，从头到尾行动迟缓，嗓音低沉沙哑，没有一点多余的表情和动作。他从未心机算尽，却掌控一切；从未忧虑焦灼，对家族未来的担忧却跃出银幕；从未暴跳如雷，却让对手感受到巨大的压迫威慑。无论处理生意还是教育子女，马龙白兰度在党魁和父亲间从容出入，几乎成了所有黑帮电影中黑手党头领的标尺。白兰度的表演无疑是重量级和不可替代的。女儿婚礼上处理家族事务的一段、与毒枭索伦佐谈判的一段、在停尸间看被打烂的大儿子桑尼的一段、死前与迈克的交谈，白兰度都对角色的塑造举重若轻、入木三分。

德尼罗在《教父2》中塑造的青年维托，虽为配角、戏份不多，但因为涉及教父从西西里逃难到美国的发迹史，其实表演空间极大。德罗尼塑造的青年维托，极好地交代了教父的性格、准则和行事方式，与第一部中白兰度塑造的老年教父，形成了一种奇妙的反向启承效果，让维托柯里奥尼这个角色更加让人信服。他表面瘦肖弱势，实则对一切了然于心，为了保护家庭和孩子，为了在异域生存下去，他看似温和的外貌下，凶狠与野心让人心存敬畏。片中刺杀当地“黑帮人物”的一段，已成影史经典。

帕西诺塑造的新一代教父迈克柯里奥尼内敛沉稳，从不问家族事的军人，转变为为保家族利益心狠手辣的黑手党首领，在帕西诺所不擅长的风格领域，只能算是出色完成了角色塑造。在前两集甚至整三集里戏份绝对吃重的情况下，与白兰度、德尼罗相比，并未体现出绝对高明的表演能力。

在心目中也是如此，白兰度已逝，属于他的时代也随他而去。如今在世的德尼罗和帕西诺，前者的角色驾驭能力，从正剧、喜剧，到凶狠黑帮、患病慈父，明显更强。帕西诺至今没有喜剧类型的成功作品，也是其戏路限制的一种体现。

当然，他们都是在世的方法派表演大师，活着的传奇。

我喜欢马龙.白兰度饰演的“教父”。他出演此角时刚好48岁，丰富的阅历加上炉火纯青的演技，他将一个老谋深算、心思缜密、行动果断的“教父”刻画得活灵活现!

我喜欢他雄狮般的头颅和鹰一样的眼睛，他那含混不清的嗓音中透出的威严，是无人能比的:

看教父，最喜欢阿尔帕西诺，说实话我没明白为什么马龙白兰度拿了影帝，可能是因为阿尔帕西诺年轻，但角色塑造的让我映像最深，也许这个角色本身就有魅力，像许文强那种能刻进心里的角色，毕竟是讲复仇

白兰度最好。看电影就觉得他不是在演教父，他就是教父。德尼罗第二部才有。但是有了白兰度珠玉在前，后来就很难超越，但是德尼罗确实把发迹前的教父演的相当入神，感觉和第一部的教父能衔接上。帕西诺第一部平平，第二部演的比第一部好，但是有德尼罗分了一些观众的目光。第三部感觉驾驭的更加自如了。最后抱着女儿的尸体狂叫是整部电影的点睛之笔。这是最好的黑帮片

马龙白兰度之后再无教父，如果白兰度和曾志伟这样的老大坐一张桌子上谈判，曾会不会被认为是卖保险的

谢谢能与大家在此交流感想，分享生活

无疑，马龙白兰度

《教父》自上映以来一直被誉为男人的圣经，更被称为黑帮电影的鼻祖，在IMDB的评分更是高达9.0分仅次于排名第一的《肖申克的救赎》，它能取得如此的殊荣除了有伟大的导演更离不开精湛演技的演员。以下分析下我眼中的演技派~

1 从《教父1》开始 主演为 马龙白兰度和阿尔帕西诺，首先马龙白兰度在参演教父之前已经在1953年凭借 《码头风云》获得第27届奥斯卡金像奖最佳男主角，当然后续更是凭借教父再度斩获此奖项，这就足以说明了当时的影坛对他演技的肯定。

回到电影本身马龙白兰度为了表现出意大利黑手党的威严和厚重感，拍摄全程更是在两腮咬了2团棉花，可见其敬业程度。在表现教父的人设上无论是 帮助弱小平民的慈悲心肠，还是在面对5大家族对克里昂家族准备联合绞杀时表现出足够的镇定和睿智，都足以体现出意大利西西里黑手党大佬的威严。他在教父里巅峰的演技在我看来一定是让殡仪馆的老板，巴若萨那 给自己的大儿子桑提诺处理密集枪眼的那个片段~纽约顶级黑帮大佬，黑白两道只手遮天的人，在面对痛失亲人的时候讲那种极度的悲伤和无奈表现的淋漓尽致真的很佩服。

2 阿尔帕西诺在出演《教父》前并没有太亮眼的表现，教父是他的成名作，自此以后连续4年获得奥斯卡最佳男主角或者男配角提名，最终凭借《闻香识女人》获得65届奥斯卡金像奖最佳男演员奖和50届金球奖剧情类最佳男主奖。

依然回到电影本身，麦克在克里昂被刺杀前是二战荣归美国的士兵他一直拒绝参与家族黑帮事物，但是在老教父被刺杀后去医院见到无人看守父亲后表现出的睿智和镇定让人佩服。后续为了彻底解决掉土耳其毒贩索拉索单刀直入一次性枪杀纽约警长和毒贩，将人物的彻底反转内心的惶恐和纠结表现的足够真实。许多人在他参演教父前质疑他一米七的身高可能不足以表现出传统意义上黑帮大佬的威严，但是电影上映后影迷的强烈反响直接将这部分质疑湮灭。他在《教父》里最精彩的表现一定是 一面斩首5大家族首脑，一面还在教堂给自己外甥做教父的礼仪，所表现出的自信与镇定，后面更是直接枪杀了自己的姐夫，不惧与姐姐翻脸，一个一米七身高的瘦弱青年竟然能把黑帮大佬变现的如此真实真的是精彩！

3 德尼罗在拍摄教父之前在1973年凭借 《穷街陋巷》获得了纽约影评家协会最佳男主角，他出现在《教父2》里饰演青年时期的克里昂，虽然戏份不多但将青年时间就心思缜密，热心肠的教父表现的淋漓极致也很优秀。

以上对于这3位演员来讲在电影里表现的都很优秀，但是以3人在拍摄电影前的资历来讲阿尔帕西诺在教父里无疑是最成功的，演技不但得到了很大的提高，也为后期达到事业巅峰打好了基础。

以上就是我对这3位演员的见解欢迎大家讨论

三个都是演技炸裂那种演员；三部曲也记录了整个家族从纽约到内华达州再回到纽约的起起伏伏。白兰度，第一部里的担纲，他把一个意大利黑帮老大的优雅、狠辣、睿智、对家庭的爱演绎的淋漓尽致；德尼罗，第二部的担纲，虽然戏份不够帕西诺多，但他把年轻教父发家期间的冷静、果敢、关键时刻的决断在其风轻云淡的表演中展现了出来；帕西诺，第三部的担纲，前两部或许是因为有其他两位大神的缘故，亦或是角色的需要，表演上总给人一种用力过猛的感觉（参见奥斯卡到手前的小李子）。第三部里，帕西诺把教父那种对家族转型过程中遇到困难的应对、对一双儿女及凯特的爱、对家族敌人复仇的残酷真正在轻描淡写中完成演绎。

1972年，电影《教父》横空出世。

扮演科里昂的马龙·白兰度时年48岁，距离他在1950年代至1960年代初的鼎盛时期，已过去了十多年。导演科波拉起初并不认识马龙·白兰度，后者以古怪、桀骜不驯闻名好莱坞，就连制片公司的董事们也极其反对马龙出演这部影片，除非他答应公司的条件，亲自来试镜，亲手签下契约，保证不会延迟影片的拍摄。

出乎人们意料的是，身处低谷的马龙·白兰度，非常爽快地答应了所有条件。电影史上永恒的，甚至可以说是难以超越的经典角色——教父科里昂，一个特殊王国的国王，就此诞生。

马龙·白兰度凭借这一角色再度问鼎奥斯卡影帝头衔，可他并没出现在颁奖礼上，而是安排了一名印第安女孩打扮的女演员代表他声明：因为美国印第安人在影视作品中受到歧视，他拒绝接受这份荣誉。

这就是马龙·白兰度，一个不按常理出牌的人。尽管他已失去青年时代英气逼人的外表，但他凭借卓越的演技，继续站在好莱坞当红演员的最前沿。

1924年4月3日，马龙·白兰度出生于美国内布拉斯加市。由于父亲的工作关系，马龙家经常四处搬迁，过着并不安定的日子。母亲原本热爱艺术，有自己的人际圈子，生活的动荡却让她只能从杯中物中寻求安慰。在这样的家庭中长大，马龙既缺乏安全感和爱，也形成了喜欢抗争的叛逆性格。早先家人曾把他送到军校，结果他被军校开除。后来，在家人的资助下，马龙在纽约进入一所戏剧学校学习表演。

1950年，马龙·白兰度来到好莱坞，他在这里拍摄了自己的第一部电影《男人本色》，英俊的外表使他赢得大批影迷，随后，他在《欲望号街车》里的表演令人赞叹不已。从偶像派到实力派，之间几乎没有过渡。

纯熟老练的演技，含糊不清的咬字发音，桀骜的个性，都成了他叛逆、不易被驯服的标签。1954年，马龙·白兰度在《码头工人》中的上乘表现，使他毫无悬念地摘得当年奥斯卡最佳男主角的桂冠。

对于所有与马龙·白兰度合作过的人来说，他是一个充满矛盾的复杂个体。他在电影上的成就与他桀骜不驯的个性密不可分，但是正如一位导演所言，在演戏上，马龙是天才，但他做人却相当失败。

对于爱过他或被他爱过的女人们来说，马龙·白兰度干脆是一个恶魔。

他与第一任妻子安娜的夺子战争始终没有停歇过，可以说，那些充斥于记忆中的争斗，直接导致了儿子克里斯蒂的悲剧人生。1960年，《叛舰喋血记》在南太平洋的塔希提岛拍摄，马龙看上了当地女郎塔丽塔，却跟比他年长7岁的演员莫维塔奉子成婚。这段婚姻很快名存实亡，不久后，马龙让塔希提土著塔丽塔通过人工授精生了他的女儿，却只是以此来向印第安人表达他对他们的友谊……

好莱坞带给了马龙金钱、荣耀、名声，也让他看到了虚伪、浮夸、肮脏。他只能演电影，却渴望过一种远离电影的生活，于是他把目光转向了电影之外的世界，关注贫困儿童，关注印第安人……

无论如何，直到人生的暮年仍活跃在大银幕的马龙·白兰度，在电影艺术上的影响力，都是无可辩驳、不可替代的。

40多年后，观众在不同类型的新电影中仍可看到导演或演员向马龙·白兰度的《教父》致敬的原因。比如《一步之遥》，再比如《疯狂的动物城》。