在刚刚结束的柏林电影节上,中国电影《白日焰火》拿到了最佳影片金熊奖和最佳男演员奖的两个大奖;而娄烨执导的《推拿》则拿到了最佳艺术贡献奖,这个奖项其实就是柏林电影节的摄影奖.除了中国电影连中三元外,另外一部亚洲电影,由山田洋次所执导的《小小的家》,则为"90后"女演员黑木华拿到了最佳女演员奖.至此,在本届柏林电影节上,亚洲电影大获全胜,拿到7个重要奖项里的4个,一扫威尼斯和戛纳上的颓势,做起了主角.

对于这个"意外"的结果,中国媒体欢呼雀跃.但是说一个国家的电影在崛起,要看这个国家影片的竞争力——无论是票房上的、奖项上的、还是技术与工业上的.

如此看来,中国电影、电影业怎么样?一部特技二流的《西游·降魔篇》能拿到超过十亿元的票房,一部在好莱坞只是及格之作的《人再囧途之泰囧》能稳坐票房排行榜的首位,而一部直接把综艺节目搬到电影院里放映的《爸爸去哪儿》,也能造成一票难求的局面.

再说回本届柏林,中国电影的确拿到3个奖项.但是《推拿》的导演娄烨,一直是作为边缘人物而在频繁的争议声中出现在大众视野内的.他的电影在国内的电影市场上,知名度并不高,老百姓有多少知道他的?又有几个人看过他的电影?

而拿到两个大奖的《白日焰火》则是刁亦男的作品,这个导演除了他担任编剧(《爱情麻辣烫》《洗澡》等经典华语片)的那些张扬之外,他自己的作品如《制服》《夜车》等独立电影也没太高的知名度可言.反而在他获奖后,更多的人是在问,这个导演是谁?这个片子讲的是什么?而同样的,首位中国的柏林影帝廖凡,人们对于他的印象,还往往停留在《将爱情进行到底》《像雾像雨又像风》等早期电视剧作品.

因此,这种依靠某几位极其特殊的导演的个人艺术修为而获得的奖项,并不能成为中国电影正在崛起的证明.

但《白日焰火》的这次获奖,或许可以直接或间接地打破独立电影商业化的坚冰壁垒.这也许能够为国内文艺片市场的发展、独立电影的商业化进程,带来一定的推动力.