跨年做什么事最浪漫：

1、一起看电影

情侣在跨年夜的时候是是非常适合一起去看电影的，这是非常浪漫的事情。每年跨年都有新的电影上映，很多人会选择在11点看电影，看完电影就刚好是零点。其实，在电影院里面跨年也是非常浪漫的，私密的空间，两人相互依偎子啊一起，此刻的世界就只有你们两人。

2、穿上情侣装

在甜蜜的氛围中，一定要两个人一起穿才能发挥作用，当然，没有买情侣装也没有关系，穿同色系的衣服稍微搭配一下，也可以是情侣装。

3、携手等待零点

情侣两人一切携手跨过零点这一刻也是非常浪漫的，而且两人在一起，是满怀激动的心情。新的一年就是新的开始，身边的人依旧是那个人，想想都觉得浪漫。

4、看烟花

跨年那天晚上，是有很多人会放烟花，庆祝进入新的一年，情侣两人在这时候去一处比较浪漫的地方看烟花，也是很温馨好。

5、订个蛋糕

提前订一个蛋糕，快12点的时候，一起吹蜡烛跨年。这对于情侣来说，也是比较有纪念意义的跨年方式。

6、跨年求婚

跨年夜这样的浪漫，还激动人心，男生可以选择和女朋友求婚，让这个跨年夜对于彼此来说更加的难忘。12点，男生单膝跪地，拿出亮晶晶的钻戒和自己心爱的女人求婚，告诉她往后余生都是你，和你相依一辈子，绝对的浪漫。

圣诞节和跨年夜哪个重要：

跨年夜要重要一些，毕竟圣诞节是西方节日。

跨年进行节日倒数，以庆祝新的一年的来临，寓意是守岁迎新。年长者守岁为“辞旧岁”，有珍爱光阴的意思；年轻人守岁，是为延长父母寿命。自汉代以来，新旧年交替的时刻一般为夜半时分。

除夕守岁是最重要的年俗活动之一，守岁之俗由来已久。最早记载见于西晋周处的《风土志》：除夕之夜，各相与赠送，称为“馈岁”；酒食相邀，称为“别岁”；长幼聚饮，祝颂完备，称为“分岁”；大家终夜不眠，以待天明，称曰“守岁”。

怎么说呢，喜欢的人都不一样～自然做的事情也是不一样的。。。

其实不是只有一件事情，而且每天坚持做一件事，每天早饭，接送回家，风雨无阻。细微之处现真情吧。

深夜的酒，不如凌晨的粥。

最近的一次就是跨年了，寒山寺，到观前街，到苏州中心，来回换。只是想看一个不一样的零点。

我觉得在一起跨年就是一件很浪漫的事了

陪伴是最长情的告白。

买菜烧饭 准备一桌爱人爱吃的菜

抓住胃就抓住了未来

本文转载自微信公众号BOSS电影（guessfilm）

作者：垫底烧麦

跨年的方式有很多。

相约在某一个标志性的建筑下倒数，或者几个好友相聚闲聊，再不济一个人躲在家、静静度过这个稍有仪式感的时刻。

但对于2018年这最后的一个夜晚，所有人都有了一个全新而浪漫的选择——

如果你购买一张12月31日晚21点50分的电影票，在经历140分钟的片长之后，刚刚好是时候，对彼此说一声“新年快乐”。

这是时间上的机巧，却也是氛围上的合适。

因为它太美好、太优秀也太浪漫——

《地球最后的夜晚》

Long Day's Journey Into Night

戛纳影展上，著名电影媒体indieWIRE的评价是：像是王家卫和安德烈·塔尔科夫斯基出人意料的爱情之子。

今年的金马奖上，电影最终也斩获最佳摄影、最佳音效、最佳电影原创音乐三项大奖。

豹君前几天已经提前看过这部电影，迫不及待要跟你们聊一聊——

“奇幻的梦境、诗人的朦胧与超现实主义”

毕赣电影的重点从来都不是故事，而是一种感觉。

这种感觉包裹着挥之不去的情绪、复杂多变的情感和始终如一的氛围，在《地球最后的夜晚》（下称《地球》）中大体就是奇幻的梦境、诗人的朦胧与超现实主义。

《地球》前半段的现实，更像是一个老旧陈年的案件。

罗纮武（黄觉饰）的童年好友白猫（李鸿其饰）被杀害，在追查杀手左宏元（陈永忠饰）的过程中，他意外碰到了左宏元的情人。

原本的“复仇”之旅，在此刻却开始发生变化。

因为这个名叫万绮雯（汤唯）的女人似乎有种无法抗拒的魔力，那一袭模糊的墨绿色身影，让罗纮武彻底深陷其中。

于是在那个短暂的夏天，成为了罗纮武永远挥之不去的记忆、甚至于梦魇。

他与罗绮雯相知、相拥相吻、相爱。

尽管后者内心的真实想法，其实是利用罗纮武，逃离左宏元、逃离缠绕着她的梦魇。

罗绮雯最终成功了，她逃离了凯里也逃离了左宏元。

但对于罗纮武来说，却成为他从此挥之不去的欲望与执念。以至于12年后归家的他依旧无法忘怀，重新踏上追寻的路程。

这段路程，却也是梦的开始。

“独特而突出的审美”

而这个梦应该是美妙，而且艳丽的。

毕赣的电影有着他自己独特而突出的审美体系，体现在他电影里方方面面的细节。

比如音乐的运用，开场入耳入心的迷幻电子、还有一如既往的老歌，一下子将观众带进电影如梦如幻、似真似假的氛围。

比如indieWIRE评价里提到的王家卫，来源因素之一大体上主要是《地球》的画面色彩。

汤唯的裙子，黄觉走过的斑斓街道，李鸿其身边摇曳的窗帘...

墨绿与艳红形成的高饱和主色调，一直贯穿着《地球》整部电影。时间与空间也在色彩的绚丽变换中，变得暧昧且魔幻。

当然，一切的起源还是“凯里”。

不高的山丘、连绵不绝的细雨、响不停歇的瀑布和漏水的地下室...这个似乎永远稍显破落、永远在建设中的三四线小城市，隐约是电影中所有情感和想象的源泉。

在此基础上，向来善于运用道具的毕赣导演，又赋予每一样道具符号性的意义。像是火车上的化妆镜、墙上的时钟、摇动的小刀和因为火车经过逐渐颤抖下落的杯具。

所有的一切，让现实与超现实的界限不再清晰，逐渐模糊、捉摸不透。

“最美的汤唯，最地道的黄觉”

当然，在毕赣电影的审美体系中，演员也是不可或缺的一部分。

配角方面，经过《路边野餐》磨炼出来的小姑爹陈永忠，在几杯酒精过后，也能够于音乐中摇曳出自如的身姿；

李鸿其饰演的白猫虽然只有短短几分钟的镜头，但那眼眶泛红、不断咀嚼着苹果的模样，其实已经足够迷人。

而两大主演，却俨然呈现出完全不同的质感：黄觉出乎意料的地道、汤唯一如既往的美。

《地球》与《路边野餐》一般，都是一部“凯里”的电影。街道是凯里的、灯光是凯里的、夜色也是凯里的；所以人也要是凯里的。

《路边野餐》里的升哥本来就是凯里人，但黄觉怎么办？答案是在妆扮、在口音也在表演。

稀疏的白发、老旧的衬衣，一出口地道的凯里方言，让这个以往或是《长恨歌》《师父》里的儒雅小生，亦或《风吹云动星不动》里军官形象的男人，在《地球》中意外地“凯里化”。

一切都如此和谐与贴切，也因此真实。

但另一主演的汤唯则不同。

她在《地球》中扮演了两个角色，一个总是穿着墨绿连衣裙、凯里话不太标准的驻唱歌手万绮雯，一个操着普通话、短发的年轻女孩凯珍。

万绮雯人如其名，绰约艳丽却又神秘，一如既往地飘忽不定、时隐时现，凯珍就是“凯里的珍珠”，年少活泼，始终有着充满希望的幻想。

一切都如此美好和唯美，却也愈发梦幻。

“从长镜头到长镜头”

《地球最后的夜晚》依旧很毕赣，最明显的地方，大约是那个长镜头。

长镜头或许成为导演毕赣，鲜明而紧密的标签。

《路边野餐》里困于成本，用一台佳能单反拍出来的、摇曳着果冻效应的40分钟长镜头已然尤为动人。人物在镜头内外穿梭，梦境与现实宛若融为一体、却又时而分离。

《地球最后的夜晚》不止于此，除了一镜到底的时间更长之外，整个长镜头又全是3D效果。

毕赣想要给给观众带来一种全新的体验：前半部分2D后半部分3D的观影模式——

整个过程，在70分钟一个颇具仪式感的镜头之后，开始发生变化：男主罗纮武走进一家破落的影院，戴上3D眼镜的同时、观众也跟着戴上眼镜。

大银幕上再次出现电影标题《地球最后的夜晚》，现实的一切悄然隐去，梦境与记忆跟随着3D画面的立体浮现。

梦境的开始，罗纮武摇着晃动的矿车，见到12岁的白猫；由缆车顺势而下，在台球厅里遇见和万绮雯长得一模一样，却说着普通话的年轻凯珍。

又在昏暗的乡村道路间穿梭，划过热闹的演出现场，见证红发女人的私奔之旅，以及那座念起咒语，就会旋转起来的神秘房屋....

镜头默默跟随，银幕外的观众却也跟着罗纮武在现实与超现实之间不断穿行。

而此时，原本只是服务于观影体验的3D技术，俨然成为戏里戏外的情感桥梁，所有朦胧交错的梦境与记忆，也都因此喷涌而出。

似真似假、如梦如幻，令人沉醉不已。

“依旧很毕赣，但更加完整”

毕赣一直是这样，他想要观众也一起做梦。

前作强烈而直接的作者表达和原生态意境在《地球》里没有丝毫减弱，但更清晰、更完整。

《地球》给予的不是故事性，在画面、台词音乐和表演的综合呈现下，最动人的还是情绪、感官和氛围，是毕赣导演丰富的内心世界。

毕赣在讲述他的梦，并且希望你也能懂。因为在《地球最后的夜晚》里，它更友好、也更美丽。

希望在2018年最后的夜晚，你也可以把这一年8760个小时的最后两个，托付给《地球最后的夜晚》

让我们一起做梦吧。

— the end —

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