1、人物生平

易卜

亨利克·易卜生（HenrikIbsen，1828–1906年），挪威戏剧家。他对写作主题的选择和创新的写作技巧和结构处理都使他成为了近代戏剧的先锋。易卜生为审视社会和心理问题方面提供了新的激发性方法，还摆脱了19世纪的写作传统，开始使用口语化散文体进行写作。曾长期担任剧院编导，1864年丹麦和普鲁士战争爆发后长期侨居罗马等地。

1850年,易卜生前往首都克里斯蒂安尼亚(今奥斯陆)参加医科大学入学考试,因希腊文、数学和拉丁口语成绩不佳,未被录取。在席卷欧洲各国的资产阶级革命洪流的激荡下,易卜生结交了文艺界的一些有进步思想倾向的朋友,积极地为《工人协会报》等刊物撰稿,参加了挪威社会主义者马尔库斯.特兰内所领导的工人运动,并和两位朋友合作,出版讽刺周刊《安德里妈纳》。他还以《觉醒吧，斯约的纳维亚人》为题,写了一组十四行诗,号召挪威和瑞典共同出兵支援丹麦,抗击普鲁士侵略者。他在第一部历史剧《卡提利那》(1850)中,一翻旧案,把罗马历史上的“叛徒”写成一个为维护公民自由而斗争的优秀人物,剧本既反映了1848年的革命,也表现了他个人的反抗精神。这个剧本由他的一位朋友集资出版。1851年秋,他为卑尔根剧院创作了一首序曲,得到剧院创办人、著名小提琴手奥莱.布尔的赏识,被聘为寄宿剧作家,兼任编导,约定每年创作一部新剧本。1852年,他奉派去丹麦和德国各地剧院参观。他在卑尔根剧院创作的剧本有《仲夏之夜》（1853）、《勇士之墓》(1854)、《埃斯特罗的英格夫人》(1855)、《索尔豪格的宴会》(1856）和《奥拉夫.利列克朗》（1857）。这期间易卜生参加编导的剧本不少于145部。他在戏剧创作方面的实践经验,可以和莎士比亚、莫里哀媲美。

1857年,易卜生转到首都剧院担任编导。翌年和苏姗娜.托雷森结婚。1862年,剧院破产,他不得不借债度日,但仍孜孜不倦地进行创作。他在这所剧院先后写出了《海尔格兰的海盗》(1858)、《爱的喜剧》(1862)《觊觎王位的人》(1863)等剧本。提倡自由恋爱、反对旧式婚姻的《爱的喜剧》,遭到社会上保守势力的恶毒攻击,他为此感到痛心。同时,1864年丹麦和普鲁士之间的战争,引起他对整个半岛的独立前途的忧虑。于是他决定出国远行。就在这一年,他离开挪威到意大利；瓢泊异乡,疟疾缠身,又有家室之累,使他债台高筑,生活极为窘迫。他怀着绝望的心情写了一部诗剧《布兰德》(1866),这是他旅居国外的第一个创作成果。以后又写了《彼尔.英特》（旧译《彼尔.京特》,1867）。这两部剧本都表现了“个人精神反叛”的主题。通过《布兰德》,他谴责资本主义社会的丑恶现实,痛斥宗教道德,并提出了他自己的道德理想,愤激地鼓吹精神上的极端个人主义,表现出不妥协的精神:“或者得到一切或者一无所有。”

1864年以后的27年间,易卜生一直侨居在罗马、德累斯顿、慕尼黑等地。1873年,他写了《皇帝与加利利人》,在剧中提出了沟通情绪和精神的“第三境界”的概念。

1874和1885年,他曾两度回挪威作短暂的逗留。《玩偶之家》(1879),又译《娜拉》或《傀儡家庭》。女主人公娜拉伪造父亲的签字向人借钱,为丈夫海尔茂医病。丈夫了解原委后,生怕因此影响自己的名誉地位,怒斥妻子下贼无耻。当债主在娜拉的女友感化下主动退回借据时,海尔茂又对妻子装出一副笑脸。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻间的不平等,不甘心做丈夫的玩偶,愤然出走。

恩格斯曾指出,娜拉是有自由意志与独立精神的挪威的小资产阶级妇女的代表。剧本提出了资本主义社会的伦理道德、法律宗教和妇女解放等问题,但没有也不可能作出解决。《玩偶之家》演出后,引起了激烈的反响。娜拉要求个性解放、不做贤妻良母的坚决态度,遭到上流社会的责难和非议。但易卜生并没有在责难面前退却,他继续创作问题剧,揭露社会问题

1891年,易卜生以名作家的身份回到他的祖国。他后期创作的《建筑师》(1892）和《当我们死而复醒时》(1899),是自传性质的作品。1900年中风。长期卧病后于1906年5月23日去世。挪威议会和各界人士为他举行了国葬。

2、主要成就

相关作品

易卜生是欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表。其突出贡献是在欧洲现实主义戏剧走向衰落，自然主义和颓废派文学十分泛滥的时代，高举现实主义和主义的旗帜，并创造了以设疑性构思。

论辩性对白和追溯性手法为基本艺术特征的“社会问题剧”体裁。其创作实践和社会影响，也足可与莎士比亚、莫里哀等戏剧大师媲美。他共写了25部各种体裁的剧本。按其思想发展历程，可分为三个阶段：50、60年代主要写富于爱国和个人“精神反叛”思想的浪漫历史剧；70、80年代主要写批判社会丑恶和宣扬个性解放的“社会问题剧”；80年代后主要写带神秘、象征色彩精神的探索剧。

易卜生的作品早自1907年起便开始译介到中国。它无论在中国的反帝、反封建斗争或社会主义革命与社会主义建设中，都一直起着积极作用。

3、人物评论

当易卜生作品而渐渐走红，生活日益滋润时，就越是不愿意与家人接触，因为家人都是需要他帮助的人。他40年不曾与贫穷的父亲联系。他有个跛足的弟弟，生活极其窘困，他却从未帮助过他。另一位弟弟先后干过水手、小店主和灯塔看守人，用微薄的收入艰难地养活着苍老的父亲，却从未得到过易卜生的帮助。他的家人们先后在贫困中凄凉地死去。1846年，18岁的易卜生在一家药房做工，与一位比他大10岁的女仆索菲金斯达特私通，生下一个男孩雅各布，易卜生从不过问他们的生活，未支付过分文生活费用，直到索菲金斯达特眼睛瞎了后，凄凉地死去。

雅各布过着贫困的生活，这位与易卜生面貌相似的私生子，在生活实在过不下去时，寻求父亲的帮助。易卜生被眼前与自己“一模一样”的人惊住了，他不得不承认这是自己的孩子。易卜生掏出5个克郎扔给雅各布，对他说：“这是给你母亲的，它对你们来说已足够了！”从此，这对父子再也没有见过面。在易卜生大量的财富收入中，他把三分之二以上的金钱用来投资，过着极为俭朴的生活，当他的儿子西居尔问他这是为什么时，易卜生的回答简单而又直接：“睡得好而吃得不好比吃得好而睡得不好强。”西居尔把易卜生与他母亲的婚姻关系比喻为一种工作上的合作关系，从无亲情的垂顾。

4、主要作品

Catilina，1850

Kjæmpehøjen，1850

Norma，1851

Sancthansnatten，1852

苏尔豪格的宴会，GildetpaaSolhoug，1854

厄斯特洛特的英格夫人，FruIngertilØsteraad，1857

OlafLiljekrans，1857

海尔格伦的海盗，HærmændenepaaHelgeland，1858

KjærlighedensKomedie，1862

易卜生

Kongs-Emnerne，1864

火灾，Brand，1866

培尔·金特，PeerGynt，1867

青年同盟，DeungesForbund，1869

Digte，1871

KejserogGalilæer，1873

社会支柱，SamfundetsStøtter，1877

玩偶之家，Etdukkehjem1879

群鬼，Gengangere，1881

人民公敌，EnFolkefiende，1882

野鸭，Vildanden，1884

罗斯莫庄，Rosmersholm，1886

海上夫人，FruenfraHavet，1888

海达·高布乐，HeddaGabler，1890

建筑大师，BygmesterSolness，1892

小艾友夫，LilleEyolf，1894

约翰·盖勃吕尔·博克曼，JohnGabrielBorkman，1896

咱们死人醒来的时候，Nårvidødevågner，1899

易卜生安徒生生生生花妙笔，

甲板龟皲裂龟龟龟龟海翻潮。

解:甲龟也叫板龟，龟甲也叫龟板，龟甲在过去古人用来占卜(迷信的一种)。皲裂龟指天

冷时手脚上长的皲皲裂口也称龟或皲裂龟

皲裂龟无声无语安徒一生。

易卜生安徒生生生生花妙笔。

钱嘉喜尚可喜喜喜喜武寒门。

【注解】上联为济南老人王玉成先生1978年所撰，并寄往全国各省楹联学会征下联。下联为本人趣对。

上联的易卜生，为戏曲家、诗人。安徒生为童话作家。大意是两大名人，生花妙笔写出好作品。

妙笔生花，形容文思敏捷，才华横溢，所作的文章书画非常美妙。语本五代·王仁裕《开元天宝遗事·梦笔头生花》: “李太白少时，梦所用之笔头上生花。后天才赡逸，名闻天下。 ”

同时，上联“易卜生安徒生”这6个字，除名字本义外，还有更深层次的含义：用易经占卜人生，岂能徒活一生？卜字读音： bǔ，占卜预测凶吉。安：副词，表示疑问，相当于“岂”、“怎么”的意思。

下联钱嘉喜即钱小豪，原名钱嘉喜，出生于香港。其弟钱嘉乐，是武术指导及导演。钱嘉喜是武坛“张家班”（70年代，张彻在台湾创建“长弓班”公司）第四代弟子。钱嘉喜有武功豪迈的魅力，在银屏上宜正宜邪。正则义薄云天，邪则令人发指，是不可多见的性格演员。

尚可喜（1604年——1676年），祖籍山西洪洞，戎马一生，身经百战，转战数万里，为清王朝的建立和巩固立下了汗马功劳，在清代历史上写下了浓重的一笔。康熙年间，晋封为平南亲王。康熙十五年在广州薨逝，康熙皇帝赐谥曰敬。

钱嘉喜与尚可喜两人都以“武功”而闻名。其祖上均出自寒门，因此他们“喜武寒门”，虽出自寒门，却爱武功。

纵观上下两联，作为人名，上联的易卜生、安徒生，皆从文，因而“生花妙笔”。下联的钱嘉喜、尚可喜，均习武，因而“喜武寒门”。

除人名本意外，上联的“易卜生安徒生”另有含义：“用易经占卜人生，岂能徒活一生”。易：名词，易经。安：副词，岂，怎么。此处两“生”均为名词：人生。而后面的“生花妙笔”中的“生”则为动词：生出。同样，下联的“钱嘉喜尚可喜”除人名外，也另有含义：“用金钱嘉奖好事，（本身）尚是件值得认可的好事。”钱：名词，金钱。尚：副词，还。此处两“喜”则为名词：喜事，好事。而后面的“喜武寒门”中的“喜”则为动词：喜爱、喜欢。

上联：易卜生，安徒生，生生生花妙笔/

下联：文怀沙，廖沫沙，沙沙沙里淘金/

下联：吴研人，应修人，人人人世沧桑/

易卜生，安徒生，生生，生花妙笔，齐白石，傅抱石，石石，石破天惊。

易卜生安徒生生生生花妙笔

一字师百世师师师师道尊严

易卜生，安徒生，生生生花妙笔，孔夫子，孟夫子，子子子曰诗云

马克思，恩格思，思思思大革命

你们的方向错了，易经占卜，安想晚年一生，这一生很精彩。

舒庆春，常遇春，春春春风一度

美满的婚姻、可爱的孩子、宠爱自己的丈夫、可以倾诉的朋友，生活，是否会因此而圆满？丈夫海尔茂即将升任银行经理的消息，让这个被拮据压得喘不过气来的的家庭终于引来了转机。妻子娜拉所有的梦想，似乎已经近在眼前。但就在这个圣诞夜的前夕，叩开家门的不是圣诞老人……

由上海话剧艺术中心制作出品，王欢执导，龚雨航、沈磊、杨宁、温阳、蒋可、尤美联合主演的易卜生戏剧代表作品《玩偶之家》将于明晚回归上海话剧艺术中心·艺术剧院。

《玩偶之家》是挪威剧作家亨利克·易卜生首个引起轰动性的剧本。出版之初，由于对当时的欧洲人而言，没有任何事物能比婚姻的契约更神圣，但《玩偶之家》对婚姻的描写，却引起了极大的争议。1879年，该剧剧本刚出版两周，便在丹麦哥本哈根上演了。

挪威评论家埃里克·贝格大赞易卜生的创意和技术掌握:“没有慷慨激昂的话语，没有高涨的戏剧行为，没有一滴血，甚至没有一滴眼泪。”每场演出票都卖完了，娜拉的离家出走虽与传统深深背离，但她那“砰”的一声关上门的举动，在人类的戏剧史上响彻云霄。在1905年出版的《打破传统》一书中，美国作家詹姆斯·胡内克赞誉“那扇砰的一声关上的门在世界的屋顶上回荡。”自此，《玩偶之家》成为世界各大剧院争相上演的经典剧目。

“五四”新文化运动期间，中国也开始上演了《玩偶之家》。1918年，《新青年》还特别出版了一个“易卜生专号”，使中国人知道了西方有个女性名叫“娜拉”，她敢于反抗性别歧视并勇敢地离家出走，试图摆脱“玩偶”命运。在此期间，鲁迅、胡适、茅盾也分别从各自的不同角度对《玩偶之家》进行了解读和价值评判，折射出了他们当时对女性解放思想的新思考。

2019年底上话演绎的版本，具有强烈的舞美冲击力。承载戏剧矛盾的空间被设计成了一个“家”：客厅、卧室和书房之间没有分割，六位演员自由穿梭其间，全程在场，没有人真正走出过这个空间。墙壁、桌椅、壁炉、书架等家居元素都被涂成白色，仿佛容不下任何秘密。一切都看似日常，但种种细节却又透出危险与怪诞：姿态乖张的树从客厅长出，似乎下一秒就要掀翻屋顶；气氛本该温馨的圣诞舞会上播放着诡异的电子音乐，角色们带着动物头套盛装出席，如玩偶般与自己的影子共舞……而当女主娜拉的秘密被揭开后，整个空间在舞台装置的作用下开始扭曲变形，地板升起、家具纷纷坠落、演员被悬挂在半空——易卜生原剧本里的那扇触手可及的门变得触不可及……

这是青年导演王欢于《情书》《欲望号街车》后在上话执导的第三部作品，他说，在这版《玩偶之家》的诠释中，自己最想探究的是婚姻的秘密——在自己亲手建立的“最亲密关系”中，人们如何看得见对方眼中的自己？

“易卜生自己并没有把《玩偶之家》仅仅定为一个女性主义的作品，我想，是时候去掸掉这些灰尘，重新来看一看这个今天依然在发生且呈蔓延之势的故事了，我对主题的解读是走向婚姻中的成长和人对自我驾驭的审视。这一版《玩偶之家》，会是中国的，也会是当下的。”王欢说。

2020年该剧再度回归从小剧场搬到了大剧场。本轮《玩偶之家》演出，依旧由曾在《太太学堂》《电话谋杀案里》《欲望号街车》等经典剧目中担当女主角的年轻一代“实力小花”龚雨航饰演妻子娜拉；由在《半生缘》《枕头人》《怀疑》等大热作品中担当男主角的沈磊饰演丈夫海尔茂，为观众带来一场酣畅淋漓的对手戏。作为来自上话的戏剧表演同路人，两人也曾在《奥里安娜》《步步惊心》等多部话剧作品和配音作品中有过默契的搭档合作。此外，由原江苏省话剧院院长杨宁饰演的阮克医生，上话演员温阳饰演的克里斯汀·林丹，上话演员蒋可饰演的尼尔·柯洛克斯泰，上话演员尤美饰演的海伦，也深得观众人心。据悉，该剧将持续上演到2020年12月13日。

剧照由上海话剧艺术中心提供

作者：童薇菁

编辑：吴钰