网络现在已经有很多人进去了，一句话看的人多了的话，就可以简单地看到其他的问题。网络上的挖墓人到底是什么意思。开玩笑回答的人戴着帽子说什么。

互联网掘墓人是什么意思：

是指通过互联网检索人肉等手段来搜集你过往发表过的言论，也就是挖坟。

这种行为行为也不是说完全就是错的，对于涉及到违法乱纪的事情，还是需要追根究底的。比如说，有人就在微博上自曝，自己是通过一些手段将往届生改为应届生，拍片的时候AI换脸，这样的内容发布在社交平台上，我们是要哦给予谴责的。

不过，有些掘墓人，就只是因为对某个人的不喜欢，比如说挖出那英在微博上发的：妈的！最烦装逼的人。这是有点爆出口，从而就诱导了舆论，让大家认为她是一个坏人，这样的挖墓就大可不必了。

在互联网上，还是要理性的看待挖墓，如果想要发表意见，那还是要去了解一下事情的来龙去脉，而不是抱着看热闹的想法去跟风起哄。

打趣回复别人戴高帽：

给带高帽，这就是捧杀的意思。

这种情况，就回答：感谢你的夸奖，我会继续努力的。

也可以说：你最近的那个项目也做得不错哦！

给你戴高帽，不一定是真的觉得你牛逼，这里面是有点嫉妒或者是小心眼。先把你放在一个看似很高的地方，然后让你在无形中就多承担你脏活累活了，而且还是自愿的，这就是他们想要达到的目的。

遇到这种情况，还是不要怼回去，显得自己不够高雅，既然你都要捧，那我就照单全收了。

但是你自己还是要保持清醒，弄清楚自己究竟是什么样的段位。

如果不是自己的工作，或者是自己不擅长的，那就一定要直说我不会，不要碍于面子。要不，回头你感砸了，那你就惨了。

时间长了，也就没有人对你玩这手了。

在中国网络文学发展史上，唐家三少无疑是一个里程碑式的人物。

作为非网文爱好者，我不是唐家三少的读者，吸引我的也不是唐家三少本人，而是这样一位网文之王卫冕之路上的一则关于成功的秘诀。

唐家三少有在一次专访时提到自己从业多年以来一直秉承的一个原则，那就是——绝对不提高写作水平，从而时刻占据金字塔最底层。

这个观点很有意思。

在大多作家磨练自己以求进步的时候，唐家三少另辟蹊径，选择原地踏步，以不变应万变。

“我最主要的读者，一直都是8岁到22岁这群人，最关键是要抓住他们。”

这句话点出了网络文学有别于传统文学的生存逻辑——读者的绝对至上。

唐家三少不但清楚地知道自己要什么，同时也知道他的受众要什么。

所以他没兴趣提升自己的写作水平去迎合更专业读者的阅读趣味，毕竟他们是金字塔的顶端，难讨好是其次，主要是占比太少。

于是他聪明地选择占据网文入口的那片领土，阅读变现的时代，只要有小白读者存在，唐家三少就永远有饭吃，而且是吃的最好的那一个。

深谙网络文学生存逻辑的唐家三少，果然走的是一条顺风顺水的路。

2004年2月，在读写网开始创作作《光之子》，后转战幻剑书盟。

2005年5月，成为起点中文网签约作家之一。

2008年12月，开始创作《斗罗大陆》。

2011年11月，当选为中国作家协会全国委员会委员。

2012年11月，问鼎第七届中国网络作家富豪榜榜首，随后就是连续五年的蝉联。

从业十五年，80后出身的唐家三少以勤奋高产成为行业劳模，早已“著作等身”。

如今以他的作品为IP源头衍生了很多影视、动漫和游戏的同时，唐家三少也成立了自己的文化投资公司，借文学的梯子登上了资本的顶端——这在网络文学之前是断然不会发生的奇迹。

唐家三少的成功离不开他的勤奋和坚持，但由此同时他也似乎给后来的网络作家定下了一条业内的金科玉律。

你不仅要明白自己的需求，更要明白读者的需求，只有满足了读者的需求，你才能满足自己的需求。

在一次和白岩松同台的活动上，唐家三少不无“深情”地谈到自己和读者的关系：

“我最初写作纯粹就是爱好，是兴趣，我把我写的东西放在网上，给我的读者看，我可能只写了几千字，我就放上去了，因为你有网络的这个平台，它就和你的读者之间，会把距离拉得非常近——他们可以第一时间看到你的东西，并且给你以回复，这在过去是不可想象的。过去你拿纸书写，你写完了，你顶多给你身边的人看，或者你去投稿，然后被退稿的几率还很大，（而）像我们网络写作，我们没有这个问题。”

“我只要放在网络上，放在这个平台上，读者路过我这儿来看一眼，他喜欢他可能会给我一句评论，他不喜欢他可能会骂我一句，但至少他有一个交互，在这个交互的过程中，他们就是对我写作最大的促进。哪怕有十个人看了我的（作品），会有九个人骂我的，只有一个人是夸赞我的，那我会刻意的忽略掉那九个，然后看到那个夸赞（我）的人，就至少证明有人喜欢我的东西。”

旁边的白岩松听到这，却说了一番意有所指的话。

“我这儿恰恰想插几句话，因为可能岁数大了，我就知道跟过去有对比，我清晰的记着十几年前，小二十年的时候，《第一次亲密接触》一出来，网络文学的第一炮的时候，大家都说网络将深刻的改变写作，将来将如何如何等等，将近二十年过去了，优秀的作品并没有因为有网络存在，而格外的像繁花一样的绽放……举一个简单的例子，我们现在照相多容易啊，每一个人都没有门槛，拿起手机就可以照相。我只反问大家两个问题，第一个好照片增多了吗？第二个职业的照相的人现在反而更值钱了。”

时至今日，网络小说已经变成一个圈层消费品，比起文学，显然它离商业更近一步。

比起怀抱启蒙之志“俯视”读者的传统作家，靠网络发家的这一批文字商人和读者变得更加“亲密“。

他们以身践行“文艺服务大众”的原则，对他们来说专业领域的认可远远没有让读者爽重要，谁是他们的衣食父母他们最清楚不过。

白岩松以严肃文学的标准要求网络文学已经是不合时宜，而他提出的质疑，唐家三少们也从来没有考虑过。

当然，这也是他们能走到今天的原因。

不断重复自己的唐家三少赢得了文章模板化、爽文化带给他的巨大成功，从这一点看，他的确是“不忘初心，方得始终”的践行者。

但与此同时，伴随他的成神之路，“消费亡妻”、“三观不正“、 “江郎才尽”的负面评价也持续不断。

近期阅文事件唐家三少的表态更是让他陷入舆论风波，包括那些曾躲在被窝里看《斗破苍穹》的年轻人，在长大之后也开始回过头骂他是资本主义的走狗、网络文学的掘墓人。

没有人永远年轻，但永远有人年轻。按这个逻辑，唐家三少永远都会坐拥大批粉丝读者。

但问题是唐家三少不会变，年轻人不会变吗。

他的确是一代人的青春，但他会是每代人的青春吗？重复自己的道路是否有尽头，屡试不爽的网文模式是否有寿命？

所有疑问，时间会给出答案。

但对于站在食物链顶端的唐家三少来说，这些问题或许也已经不重要了。

文字丨青 野

「投稿指南」团队作者/编辑