文学创作与影视剧本的创作，在外行看来，根本就是一种事物的两种不同形式：都是文字写作，都在讲故事；但在内行看来，却是各自独立存在的两种不同事物：创作的理念不同，表现的形式不同，文本的结构不同，对运用文字的要求也不相同。

毕竟同为文学作品，二者还是有着诸多共通之处的，形象地说，这就如一条河的两岸，虽然二者各居一边，但二者之间，还是可以搭建起一架互惠互利的桥梁的。

自从电影、电视诞生以来，被改编成电影、电视剧的文学作品数目不在少数：从早些年的《芙蓉镇》《许茂和他的女儿们》到近些年的《红高粱》《一半是海水，一半是火焰》《青衣》《秋菊打官司》《贫嘴张大民的幸福生活》，以及我国的四大名著《红楼梦》《水浒传》《西游记》《三国演义》等等，这些文学作品的被改编，一方面，极大地丰富了电影、电视剧的题材和内容，提高了电影、电视剧的审美层次；另一方面，电影、电视剧的播放，又加速和扩大了文学作品的普及，而对于一些经典或者优秀的文学作品而言，电影、电视剧无疑是形象地解剖和展示了原著的精髓，或者是向观众(读者)提供了从不同的角度解读原著的可能。说到经济方面，更是电影、电视剧收获了票房、原著增加了书的销量。这样的结果，无论对电影、电视剧一方来说，还是对原著作者一方来说，应该都是满意的，且还不说，一部成功的电影、电视剧，瞬间捧红了导演和男、女主演，也让名气或许不是很大的原著作者一夜之间爆得大名，按现如今时髦的话说就是，达到了“双赢”，甚至“多赢”。

但是，最近却看到多部著作被改编为电影、电视剧(《梅兰芳》《金陵十三钗》《小姨多鹤》《归来》)后，作家严歌苓表示：“自己今后将写些 ‘抗拍性’强的作品，一定不会为了影视写作，想看看凭它自身而非电影、电视，生命力到底有多强。”(见2014年7月30日《中国青年报》)

这话让人听起来耳熟。前些年，山西作家成一就一边把自己的长篇小说《白银谷》改编为同名电视剧，一边发誓，一定要把小说写得让任何人都无法改编成电影、电视剧。类似的话，国内一些作家在不同的时间、不同的场合，都有过一些大同小异的表述。

如果得不到某些实惠而在一旁发表不屑的言论，那是典型的吃不上葡萄便说葡萄酸；如果已经得到甚至是大量得到了某些实惠，还要觍着脸大放厥词，那就只能说是为了某种心理而故作矫情了。

就拿严歌苓来说吧。她的多部作品被改编成了电影、电视剧是事实，梦寐以求也好，半推半就也好，总不至于有人软硬兼施逼迫她不得已而为之吧？她的小说我也看了不少，文字倒还通顺，要说文本所传达的思想，那可就不敢恭维了，更不要说故事编排得空穴来风、生硬拙劣了，如果不是电影、电视剧的推波助澜，就她那文学水平，恐怕不会有太多的人去主动关注的。

想出名，可以；想挣钱，也可以，只要行为正当。不要得了便宜还卖乖，弄得好像谁上杆子非要把好处往你怀里塞似的，完了自己还要站出来辟谣。