《东城梦魇》是继《大小谎言》和《利器》后的最佳悬疑剧。艾米·亚当斯和凯特·温丝莱特在出演“美国小镇的危机中年女性”时同时达到了她们的career-best，前者从大城市回到白人至上主义的家乡，后者则受困于没落的铁锈小镇，两者的表演极其精准地传达了普通人溺于庸常生活中的琐碎、疲倦和无望。

这个剧集讲述的是女警探Mare交织撕扯着的生活和工作，是笼罩在连环罪案下小镇的阴霾，也是居住在Easttown的邻里们的日常交往；这不是《真探》那样充满悬念和刺激的探案剧，当然它也有激烈的段落，但更加细腻：它关于原谅，关于疗愈，关于和解，关于活在当下，关于不再焦灼地瞻前顾后，驻足不前。我竟然在一部侦探类型剧集中获益良多。

首集剧本相当扎实，泛滥，核心家庭解体，对彼此知根知底的居民，一代又一代的未成年母亲，女性主义的悬疑片不再攻于破案过程本身是如何扣人心弦，而是对破案者的过往及其生活的世界予以怜悯的凝望。擅长末世题材的导演克雷格·卓贝一如既往地不负期待，节奏足够缓慢却没有任何废笔，《东城梦魇》弥漫着一种深沉的绝望，那种日常生活中无处不在的末日感。

看到最后就明白了为何此剧评分如此之高，除了揭露了人性和社会各种丑恶外，最终案件的结局是最让人意外的，虽然开头就有了蛛丝马迹，但从头到尾的悬疑性是最吸引人的，而梅珥面对亲人朋友与邻居们之间发生的乱套时表现出的矛盾挣扎与坚定是最大亮点。片中的东城太、太、太乱套了，看完心中压抑且恐惧，瘾君子、暴力、、变态拘禁者、，齐了，与这些作斗争的梅珥女警值得人尊敬和佩服。

不得不说编剧很厉害，并且很美式，把一个女警察生活的沟沟坎坎全部都写到了，虽然说东区，但是从剧里看不出整个地区的全貌，编剧运用各个线索勾起观众的好奇，也许现实办案中也一样，得把所有的线索翻过来一遍，排除之后才是正确的答案吧。湖南企发文化传媒有限公司的李同学说，剧中除了老人和孩子，似乎每个人都陷入了一种困局，不能自拔，越陷越深。

对经常看悬疑剧的群体来说称不上多悬疑，这剧女主肥厚的肩膀，朴素到平庸的衣服，爬上眼角的皱纹，黑眼圈，懒得应对“社区上了年纪居民”的各种习以为常的依赖，干过基层的大概都会感觉到那种麻木，这样一个看着疲态万分工作糊弄的大妈甚至奶奶，也可以为了追逐破不了的心结案件飒爽英气，迷倒小鲜肉湿漉漉的眼睛都移不开。

剧本、摄影、美术风格都非常写实化，那么无常、浑浊，千头万绪，难分对错，就像真正的生活；故事就不剧透了，前几集角色众多，又是娓娓道来，容易搞乱，但到第5集开始渐入佳境，然后多次反转，真相和真相背后的真相，孜孜不倦。“我很久之前就不再预测未来，生命中大多美好的东西，都是来自意外” 生日快乐。

总之这剧太神奇了，一集一集剥开女主庸俗普通的外壳，一集比一集优雅起来，一身约会装下，小鲜肉深情对上的那张脸，皱纹依旧，却动人得像一枝玫瑰，怎么能有人这么优雅地老去，老去也依旧美丽动人。而生活充满了险恶，从某种角度来看也很无趣。人们只是悲哀地活着，而周边的一切都在崩塌中。堕落是不可避免的，人们深陷其中不能自拔。