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优美诗歌摘抄加赏析1

1、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——【崔护《题都城南庄》】

雀鸟嘻戏于南庄，绿芽正跃枝，桃花不懂得寒意。

在这样的氤氲里，小村开始蠢蠢动，午时桃花嫣然，谁在那个篱笆前踮起了脚尖?

同样的一双纤足,带来了风，卷动起三月之绚烂，午朗照着南庄。

持一把剪,却无法剖开，大唐的一段痴。还是那样一场雨，依旧是面和笑容。

在南婉约的笛声中，独自迎风笑傲。原本是个落魄之在几行残句中辗转侧，守住那年不可告慰的青，延误了几多淑女的韶华。

在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。

心爱的人早就不知道去哪了，桃花却依然是微笑地在春风中绽放。

以笑映悲，很不错的手法，令人不禁感慨万千。

在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。

2、众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。【辛弃疾《青玉案·元夕》】

百度搜索的名字，便是由此诗句而来。

很多时候，我们总是在往阴暗处寻找我们心中的她，却总不见其影踪，蓦然回首，才发现她其实一直就在我们的身边，离我们只有一个转身的距离。

花调花谢花无悔,人来人散人迷惘。花榭花飞飞满天,红绡香断有谁怜?花开花落花无常,曲终曲散曲双亡。我们曾拥有的、拥有过的,念念不忘的。都淡了、隐退出我们的生命。最终留下的,记住的是最深的感慨与触动。

3、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——【李商隐《锦瑟》】

此情可待成追忆，只是当时已惘然。”追忆过去，尽管自己以一颗浸满血泪的真诚之心，付出巨大的努力，去追求美好的人生理想，可“五十弦”如玉的岁月、如珠的年华，值得珍惜之时却等闲而过;面对现实：恋人生离、爱妻死别、盛年已逝、抱负难展、功业未建……，幡醒悟之日已风光不再。如泣如诉的悲剧式结问，又让诗人重新回到对“人生价值到底是什么?到底该怎样实现?”深深的思考和迷惑之中，

现在回想，旧情难忘，犹可追忆，只是一切都恍如隔世了。

一个“已”字，可怕至极。

若非当初年少无知，何至如此!

4、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——【纳兰性德《木兰辞·拟古决绝词柬友》】

人生若只如初见,所有往事都化为红尘一笑.只留下初见时的惊艳、倾情。忘却也许有过的背叛、伤怀、无奈和悲痛。这是何等美妙的人生境界。

时光匆匆，我们已经回不到过去,也许曾经一见倾心,但是再见之时,也许会是伤心之时。若是如此,不如初见时的那份感觉……

“初见惊艳，再见依然”，这只是一种美好的愿望。初见，惊艳。蓦然回首，曾经沧海。只怕已换了人间。

如果人生的很多事，很多的境遇，很多的人，都还如初见时的模样该多好呀!

若只是初见，一切美好都不会遗失。

很多时候，初见，惊艳;蓦然回首，却已是物是人非，沧海桑田……

5、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——【苏轼《江城子》】

“十年生死两茫茫”，曾经相濡以沫的爱人永隔阴阳已经多少个黄昏，思之不得见之，念之不得语之，只留得记忆中残存的欢景愉时，当作泡过千次的茶，反复温习着熟悉的味道，凭吊十年前的红袖添香;“十年生死两茫茫”，“茫茫”的何止“生死”，十年了，一切皆“茫茫”，皆“今非昔比”了。也只有这份感情没有“茫茫”而去了，即使死者已逝，但生者永记，在每个月明相思之夜，不思量间，自会神回小轩窗，自会肠断短松岗，思念、无奈、悲切、感慨，一句“茫茫”，诉尽心事!

优美诗歌摘抄加赏析2

1、世界上没有比时钟更冷的东西：出生的那一刻，摘下青春幻想的花朵的那一刻，它就滴答作响。

欣赏：这句话使用隐喻来象征拟人化和其他技巧，并写出无情的时钟，提醒我们珍惜时间。

2、在行人的秋天风景中，踩脚，戴头发的人和有意或无意落在肩膀上的人都是美丽的金色和金色。

欣赏：这句话用比喻性的'措辞称呼枯叶金，生动而生动。

3、我喜欢快速的湍流和箭头。猛烈的波浪像舞动的力量一样奔涌，驱动着我年轻的灵魂。我想到了流浪的人在桥上流水的怀旧之情，这影响了我年轻的心情，触动了我的心灵。我意识到，日出和河水像火一样红，河水在春天像绿色一样蓝，寂静，和谐，抚慰着我幼稚而傲慢的思想，使我镇定自若。

欣赏：运用对偶技术将诗歌串联起来，表现出对诗歌的热爱。

4、那雪洁白如虚幻，寒冷如清澈，无尽无尽的宽容使人们呼吸艰难而悲伤。

欣赏：这句话用重复的词来表现文本的音韵之美，并表现出薛的性感和悲伤之美。

5、他寂寞地抬起眼睛，看着天空，星星像翡翠般的百合花一样漂浮在平静的水面上。

欣赏：用隐喻在这句话中写星星非常生动。星星被称为百合花，突出了它的清洁和纯净，而夜空被称为水面，它平淡而美丽。但是，在这样的场景下，我要死了，这反映了我的内。

6、花瓣掉落到地面上时，仍然明亮而耀眼，就像一只大鸟的破碎羽毛落在寺庙上，吟着，带着悲剧挽歌。

欣赏：这句话使用隐喻的修辞，称落花如羽毛，显示出牡丹的杰出之美。

7、大海狂奔，吞没了近在咫尺的岛屿。

欣赏：充满动感的疯狂，动荡句子加赏析，吞没的单词和句子，描绘了大海的勇敢和无所畏惧的性格。

以季节入诗，把一年四季都写了的诗人历来不少，但在元代，最高的艺术成就是杂剧，没有出现什么大的诗人，不过那些主业是剧作家的人，文学自然都是不赖，随手写几首诗词散曲倒是不在话下。

散曲是一种由宋词俗化而来、配合音乐曲调撰写的新诗体。有元杂剧四大家之称的白朴，也写过四首春夏秋冬的散曲，特别有画面感，用词清丽，意境也很美，摘抄人可以把这四部曲纳入囊中了。

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。

短短二十八个字，就出现了山、日、风、阑干、楼阁、院子、杨柳、秋千等诸多种物象，就靠着这些组合，描绘出了一幅草长莺啼、生机盎然的春意图。

画面从远到近，就跟画画一样，从不同空间层次来描写。春山远日是远景，也是画面的背景，背景就突出春天的暖，“日”是暖和的，“风”和煦，如此背景暖意融融、温暖而舒畅。

观画的人把视线放在庭院近景，这里有栏杆疏窗，杨柳秋千，感觉应该挺好玩的。再把视线稍微拉远，可以看到院中的莺莺燕燕、小桥流水，这些景物都是最能代表春天的，既有视觉上，也有听觉上的体现。

总体给人感觉就是在一个阳光明媚的春日里，悠闲地在秋千上荡来荡去，欣赏美妙的春光。

云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。

夏天燥热，要有水，没瓜也不行，所以白朴就安排上了。有雨过天晴，浸在冷水里的冰甜西瓜，看着就怪爽快的绿树荫，还有穿着轻绢夏衣、手执罗扇，躺在藤席上的妙龄女子。这画面场景，真是描写得清爽，一点热气也没有。

同样是画面感十足，由远及近，由外到内，层次清晰。先写大环境，是刚下过雨，所以天气凉爽，水也冰凉，连带着瓜都感觉更甜了，说实话，看这句“楼高水冷瓜甜”突然就很想吃瓜。

环境描写完后，再写一个妙人，通过纱帐、藤簟、罗扇、绢衣这些轻薄的事物，再次突出这是一个清爽的夏日。总的来看，这就是一个凉爽、悠闲又宁静的夏日时刻。

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

说起天净沙的秋，第一让人想到的就是马致远的秋思了，马致远因此被称为“秋思之祖”，不过白朴的这首秋曲写得也很对味，曾有人说他这首秋也可与马致远的秋思相媲美。

白朴依旧用他擅长的不同空间层次来写，由远及近，景物却是从萧瑟逐渐变得明朗。前面的孤村、落日、残霞、老鸦等意象很冷，这时的秋景有很经典的萧瑟寂寥意味，而后面又转到青山、绿水、红叶、黄花，色调变得明丽温暖，就像春天一样美丽多姿。

这样的转折让这首散曲变得新颖起来，一扫写秋悲寂寥的俗套，为肃杀的气氛添了许多明丽色彩和生机活力，风格独具，情调开朗。

一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

四首看下来，大概能知道白朴很喜欢用自然景物来组成画面，这首也是如此。用谯门、新月、黄昏、雪、竹、茅舍、衰草等都是冷色调的景物，组合成清寒肃杀的冬景。

黄昏的城郊，冷月挂上雪山，哀婉的角声自城门处传来，远处的孤村茅舍升起几缕轻烟，环境寂静，所有的一切都显得那么孤零、凄迷，让人不免生出迟暮、悲切之感。

这首曲所传出的孤寂情调也很真切，作为四季曲的最后一首，前面的欢快变成了寂寥，这也是一种情感的递进。

白朴的这四首《天净沙》当是宋亡后，他在金陵居住时所作，毕竟是经历了家国破亡的人，有些悲凉孤寂的心情也在所难免。

纵观白朴的这四首散曲，以元代流行的“天净沙”为曲牌，每一曲都是五句二十八字，每一个季节都写得贴切，风格清丽，意境美妙，正如郑振铎评价：“春夏秋冬四题已被写得烂熟，但他的《天净沙》四首，却情词俊逸，不同凡响。”