11月16日，国家广电总局召开了“我们的新时代”主题电视剧重点项目推进会，本轮展播重点电视剧名单也随之掀开面纱。本次项目推进会上，有16个项目主创参加会议，其中便有10月初官宣启动，由兰晓龙担任编剧、康洪雷执导的抗美援朝题材战争剧《冬与狮》。

《冬与狮》是兰晓龙今年10月出版的小说的名字，也是目前（截止至11月21日）与中国影史票房冠军仅有1200万之差的《长津湖》的剧作“底版”。电影还未下线，剧集版改编便已启动，这并不常见，但原因却并不难感知。

首先，兰晓龙笔下的伍千里、伍万里兄弟以及第七穿插连的诸多战斗英雄们，不仅让人肃然起敬，还像《士兵突击》“钢七连”里的许三多、成才、史今们一样，有着让观众着迷的鲜活形象。电影篇幅有限，且重战事、场面，这便给电视剧创作留下了空间。

其次，《长津湖》作为今年“十一档”的头号种子，它肩负的票房重担与公共叙事责任同样重大。这两点都要求它要将故事“沙盘”扩张，括入更宏观的战局视野、更高层的策略对决，以及更规模化的战斗场面。相比而言，剧版《冬与狮》稍微卸了些“辎重”，更可能复原小说里一以贯之的微观视角。

最后，剧本成型早于2018年9月的《冬与狮》，本就是兰晓龙“宇宙”的组成部分（见影视独舌2018年9月兰晓龙专访）。《士兵突击》里提到的，抗美援朝时打得只剩下3个兵，以至于番号要被取缔的钢七连前身，就是《长津湖》里的穿插七连。再往前找，就是《生死线》里的“四道风”。之前的作品都与观众荧屏相见了，《冬与狮》再来个剧版也是众望所归。

目前，剧版《冬与狮》还在紧密筹备中，集数、阵容都还未曝光。但小说里这些没能在大银幕好好展开的精彩情节、点睛细节，希望能在剧版中一睹风采。

关于前史

小说《冬与狮》八成以上的篇幅围绕穿插七连展开，属于典型的微观战争叙事。微观到什么程度？217页的小说，甚至单拿出了10多页的篇幅去写伍千里、谈子为和4名美军的缠斗。

但这并不代表《冬与狮》在背景构建上省了力。

在背景铺垫上，小说的时间线拉得甚至比电影还要长。兰晓龙把故事开篇在二战结束前夕的五角大楼里，那条伏祸千里的“三八线”就在这里，被一个从未去过朝鲜的上校，在一间凌乱的休息室炮制了出来。

迪安找了根绳子，就此环境，也许是窗帘绳，一头绑在椅子腿上，他再次踩过地图，绷直。那条绳子就成了‘三八线’。弹一下，颤颤巍巍。……迪安·里斯克后来成为美国远东事务国务卿，因为他转身就结束了这场烦恼，而且他画的线真的很直。

小说里描写的场景一触即发又荒诞滑稽。但就这简单的一段戏，提前扯下了五年后爆发的那场战争中，美国用以掩盖出兵意图的“遮羞布”。

电影中为了压缩时空，把开篇放到了仁川登陆。电视剧叙事时长更为自由，为精彩的前史铺垫留点篇幅应当不难。

除了大背景，在伍千里、伍万里的人物前史铺垫上，小说也有让人难忘的刻画。

在电影中，伍千里返乡探亲是第一场戏。只有几分钟时间让观众了解他的身份和家庭关系。所以，对父亲伍十里算是一笔带过。最长的一段对话，也是在帮伍千里交代身份。在问清千里在队伍里干啥、管多少人后，他发出了一句“那是大官啊！”的感慨。这样简单的对话，也交代出了懂事儿子和质朴父母，这样一种典型的中国式亲子关系。

但在小说里，近乡情怯的儿子和自尊过头的父亲，又是另一种算得上普遍的父子关系。在千里返乡当晚临时接到军令要回到部队时，发生了这样一段对话。

千里：“立春就回来，帮你们盖房子。”十里笑得有点讥诮：“不急。哪件事都比这个破船要紧。”千里：“这个破船对我来说和新中国一样紧要。”十里：“说话都听不懂了，还不如不懂事。”

父亲也不是不知道儿子干的是大事，但就是更想让他留在身边。当然，让儿子留下的话是断然说不出口的，就只能骄傲而凝重地避而不见最后一面。儿子也明白自己的亏欠，但更大的责任在肩，只能给父亲留下一个同样骄傲而凝重的背景。

伍万里是伍千里的兵，伍佰里是伍千里的指引，那伍十里的坚硬笔挺就是滋养这三个儿子脾性的那掊土。在电视剧中能把伍十里的人物线索续上，兄弟俩的性格拼图就能更完整了一些。

关于战斗

尽管《长津湖》电影有2小时56分钟，但能装下的战斗戏依旧是非常有限的。

观众在封闭空间内，能承受的视觉冲击、精神紧张程度都有限。目前电影中集中表现两场重大战斗的选择，是相对适宜的。作为一部重大主题创作，既然只拍两场重头战斗戏，选择上就要谨慎很多，目前一场协助友军炸信号塔，一场新兴里战斗的搭配，能最大程度上满足公共叙事社会效益最大化的诉求。

小说里一些非常精彩的微观战斗，在电影中就被迫舍掉了。比如那场在冰扇峭壁发生的，充满戏剧性的短兵相接。

在小说中，为了与大部队会合穿插七连一直在寻找“战事”，在行军途中被一处斜峭壁挡住了去路。

让他们止步的唯一原因是，脚下是一道七十至八十度角的巨大扇面，冰加雪雪再加冰地反射着阳光，不光是耀瞎眼睛的问题，在一帮来自长江地域的人看来，这是有死无生的绝壁。

天上飞机轰炸、地上峭壁悬崖，为了给连队探个路，伍万里、伍千里先后滑下峭壁，不知生死。山顶的战友们虽知危险，但在绝境之下也报着必死的决心滑下了峭壁，没想到在谷底人没摔出事，倒是遇到了一支装备了十多辆车——包括两辆轻型坦克——的美军巡逻小队。

七连是穿插连，七连的前线是敌人的后方。美军也没想到会有志愿军这样大批次地出现在后方阵地，一时间误以为是南韩的友军。于是一场斗智又斗勇的零距离追击战、救援战开始了。

七连战士从峭壁上滚下来引起的一个个小型雪崩、零距离作战的激烈，都将是这场战争戏在视觉上的华彩之处。

在这场战斗中，还有一个关键情节：七连炮排的所有炮都被冻缩膛了。在与美军重装的机械化部队对峙时，没有炮的掩护，简直是地狱级的坏消息。但就是在这地狱难度的对峙中，打了十年水漂、手头极准的伍万里用手投弹，发挥了“炮”的作用。

这是伍万里成长的关键情节，也为后续炮排排长雷公牺牲时说出的那段话，留下了最重要的伏笔。

这仗打完了你也许就是个战斗英雄。可你还得是小万里，孩子，胡闹、蹦跶、二乎，因为，看着烦，可没啥比哪个更好。他瞪着千里和梅生，居然又出来了平日的凶狠，因为他要个保证：“别把他当炮。”

雷公牺牲时说出的这句话，是《冬与狮》反思战争的点睛之笔。电影因为战斗情节择选的需要，砍掉了这个线索。希望剧版能够以合适的方式呈现出来。

另外，《冬与狮》的华彩战争段落是“三炸”祠鼐桥的恶战——穿插七连以三十余人的残部支援爆破连，在人数、装备都极其悬殊的战况下，誓死抵抗，拦截撤往南兴港的美军大部队。这段战争戏以水门桥战斗为原型，写得极其悲壮、惨烈又波折回环。

电影版把这场重头戏，放到了预计明年暑期档上映的《长津湖之水门桥》。这场戏很明显也将是电视剧《冬与狮》要重点表达的段落。究竟哪个能更快地与观众见面、哪个能更入眼入心，就要看两拨主创的发挥了。

一些细节

《冬与狮》的小说里，还有一些与主线情节关系不大的细节，但就是能让人立马有画面感，刻在脑子中。

在坐火车入朝的旅途中，《冬与狮》写了这么一段戏。

五颜六色的气球迎着晨曦被放飞，它们来自在操作氢气罐的团直。然后被车顶的机和各舱口的射击阵地打掉。这种连高射机枪都欠奉的防空演练并不实用，但至少让部队有个准备。

就在这次演练中，枪法极准的平河停了火，放任最后一只气球飘入山峦，怔忡中看得出神。当气球飘出了机枪的射程后，只有万里还在徒劳着。

余从戎常规打诨：“小万里心真大，他在打太阳。”于是在万里心急火燎的欢送中，那只气球安然飘飞天穹。

多么无用之大用的一场戏，多么言外有意的一场戏。如果电视剧能够拍出这个段落，一定能增色不少。

《冬与狮》中，还有一些七连路遇的牺牲，用的笔墨不多，但却个个让人哀恸。

刚刚过了鸭绿江，部队就遇到了针对运输、补给线的轰炸。七连路过一辆被炸得支离破碎的卡车，车上的炒面淌了一地。

司机：“帮帮忙，帮帮忙！”千里掏包，掏出卷浆洗过的绷带递过去。聊尽人事吧。司机：“谁要你帮这忙？我说的是粮食！粮食！我送不上去了，你们多带走点粮食！”千里：“能装就装。”于是每个人从车辆残骸边过身时都打开干粮袋装一些炒面，这让司机脸上现出了微笑。

还有一直为七连传递命令的年轻传令兵，受了重伤，在传了最后一道求援令后问：祖国在什么方向？

传令兵于是跪在悬崖上，看着他觉得他能看到的祖国，那是回家的方向。传令兵：“新中国万岁。”然后他死了，以肉眼可见的速度成为一座平静而赤诚的冰雕。

电影《长津湖》在结尾处，用杨思根的悲壮就义和冰雕连的集体捐躯，完成了对全面战局中志愿军战士悲壮牺牲的刻写。电视剧在此基础上，如果还能把这些无名英雄的牺牲贯穿到整体叙事中，可能会引起观众更大的共情。

作为一部高度兰晓龙风格的小说，《冬与狮》还有很多闪闪发光的人物和情节。小说里暗藏着哲思的跳跃式对白，电影并没有采用太多。对布雷登、小杰登两位美军基层士官的立体性塑造，也没能在大银幕上展现。当然，这两点本就属于比较难影视化的要素，如果电视剧版《冬与狮》能折中体现一些，就已经很难得了。

【文/铁皮小鼓】