获全国一等奖的对联，对联又称为楹联，是一种源远流长，雅俗共赏的应用文体。在生活中对联的应用是很广泛的，经常会举办一些写对联的比赛，下面分享获全国一等奖的对联。

获全国一等奖的对联1

1、长沙市楹联家协会“砥砺奋进的五年——喜迎党的十九大”主题楹联大赛一等奖

赤帜入青云，挟三千年楚地精神，迎风卷起湘江浪；

苍生挥玉笔，步十九大诗篇韵律，蘸梦皴开岳麓春。

2、西安“经纬丝路杯”创新创业测绘楹联大赛一等奖

天眼透层霄，拉近时空，一河星月披肩上

地球收尺幅，抻开经纬，万里山川缩掌中

3、山东“走进大泰山·品味大津口”全国诗词楹联大赛一等奖

津口诉沧桑，历三千载草色枯荣，风雨难湮王者道；

泰山担日月，看十八盘云涛起伏，峰峦遥接古乡春。

4、寨岗镇文化广场舞台楹联征集一等奖

舞步响云端，引出千年瑶寨月

歌声飞画里，唤醒一轴客家春

5、三门峡白天鹅杯楹联大赛一等奖

似雪浮来成一景，自有梦之期，春之盼

如云飘至过三门，焉无行者范，舞者风

6、邯郸成安县“文明地税廉洁地税”楹联大赛一等奖

成于一点一滴，渐固政之基，国之本；

安可十全十美，唯求公者念，法者思。

7、四川省遂宁中学2017年春联一等奖

紫燕将好梦衔来，披上斗城，喜千载黉宫，文风时约春风至

金鸡把朝阳唤醒，映红壮志，倾一腔热血，涪水何输泗水长

8、开江第三届荷花节楹联大赛一等奖

不待弦音，风中舞出霓裳曲

何须梦笔，雨后凝成水墨图

9、北京让古籍活起来楹联征集一等奖

把典籍翻开，思接千年，同古人语

将文明托起，智承一脉，助好梦圆

10、邯郸武禹襄故居楹联大赛一等奖

十三式流水行云，荡浩气于乾坤，神功辉映邯郸月

二百年舒枝展叶，拓武门之根脉，大木扶摇太极城

11、中国棉文化博物馆开馆一周年有奖征联一等奖（棉花馆）

八月花铺千里雪

一生情寄万家衣

12、中国棉文化博物馆开馆一周年有奖征联一等奖（棉纺馆）

难忘百代经纶手

恍听千庐机杼声

13、丙申（2016）年“文明三门峡”全国春联大赛一等奖

任性春风，把大河抹绿

含情梅朵，将国梦映红

14、第四届中青诗联网大学生春联一等奖

沐春桃李绽华夏

带梦鲲鹏击海天

15、丰台纪念全民抗战80周年楹联大赛一等奖

三千里狼烟骤起，问七尺男儿，岂容城上升倭帜；

八十年狮目圆睁，借一轮月色，恍在桥头数弹痕。

获全国一等奖的对联2

1、上联：岁月无情风刻意；下联：红尘有爱墨留心。

2、上联：从此葬花成故事；下联：何来谎话变真传。

3、上联：一帘幽梦莺啼乱；下联：满耳笙歌燕奏齐。

4、上联：三弄梅花香绕指；下联：千拂翠柳梦颦眉。

5、上联：雾里看花别笑我；下联：山中论剑勿说人。

6、上联：平湖秋月一轮冷；下联：银浪碧涛万舸欢。

7、上联：难忘今宵难忘你；下联：苦思旧日苦思君。

8、上联：阅卷清风能识字；下联：思情明月也读书。

9、上联：月栖水里问鱼好；下联：雨躲云中笑日痴。

10、上联：唯有读书窗下笔；下联：尤其墨画案中词。

11、上联：春花不晓秋霜冷；下联：夏雨难言日冕轻。

12、上联：清风恋月水生气；下联：小鸟依人风暖心。

13、上联：烟萦碧岭风勤入；下联：雾漫重山日懒起。

14、上联：风霜几度催人老；下联：雪雨千重伴客归。

15、上联：飞花点水因风过；下联：漫草摇姿为露来。

16、上联：暮鸦孤影穿秋色；下联：春燕多情画晚霞。

17、上联：潇湘秋色辞孤雁；下联：瀚海云涛送远帆。

18、上联：月随舟影听渔唱；下联：星助烛光解客思。

19、上联：月破纱窗寻墨客；下联：风游曲径戏娇娃。

20、上联：绕堤新柳三分绿；下联：倚岫静塘一抹红。

获全国一等奖的对联3

对联，也称“楹联”，“对子”，是一种由字数相同的两句话组成的对仗工整，韵律协调，语义完整的文学形式。它发源于我国古诗的对偶句，始创于五代时期，盛于明清，至今已有一千多年的历史了。对联的形式工整，平仄协调的特点是一字一音，音形义统一的汉字特色的体现，所以，对联是汉语语言特有的文学形式，是中华民族的文化瑰宝。

在我国民间，对联有着广泛的应用。比如，过年时家门上贴春联，商店开业时门上挂对联，以及娱乐时的对对联游戏。

对联的长度不定，短的可以只有一两个字；长的则可达几百个字。悬挂的时候通常是上联在右，下联在左。

对联的特点

对联既要用诗一般精练的'语言表达完整统一的语义，又要以工整巧妙的形式和优美和谐的韵律来体现。形式工整和韵律优美是对联最突出的特点。具体来讲，一副好的对联应满足以下几个要求：

一、 字数相等。这是对联的基本要求，也是对联形式工整的前提。

二、 断句一致，词性相对。即上联的一个字对应下联的一个字，上联的一个词对应下联的一个词，上联的一个短语对应下联的一个短语。同时对应位置上的字词应具有相同的词性。即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词等等。

三、 语义相关。上下联所表达的含义要相互关联，上下联内容合起来表达一个完整的语义。

四、 仄起平落，平仄相合。即上联的最后一个字用仄声，下联的最后一个字用平声。除此以外，上下联对应位置上的字要尽可能平仄相反，使得对联读起来抑扬顿挫，优美动听。

看到这个问题的邀请，我也进来发表一下看法，不管兰亭奖不兰亭奖，就事论事。

第三张，我记得“八大山人”朱耷的书法风格差不多就是这样，看来作者在书法方面的造诣还是不错的。不过刻意处理的地方太多，失去了自然书写的意味。

我看都是剑走偏锋，而又千篇一律的感觉！

这些书法都是，所谓写自己书法的理论下的畸形产物！我不是反对写自己的书法，我反对的是没有笔法的写自己书法。或许是某些人只能评价这种书法，亦或是只喜欢以这种评判标准去衡量书法。总之，这种书法再横行于世，我觉得书法将继续混沌，或者是更加混沌！

咱们看第一篇书法，隶书能写到这种地步，我的观点是太悲哀了！再冠名以兰亭奖，我感觉是书法界的耻辱！没有笔力致使字浮在纸上，这个不说！毕竟能墨色入纸也不是这等水平能写出来的。可是，那横划处理得想木棍似的，要么感觉都是故意弄得与传统不同的感觉，是有所改变是好，也不能越变越简单，越变越拙劣吧？还有那转折的处理，隶不隶，篆不篆的，求新都求到败笔了！

第二篇书法的章法与墨法还可以，其余的呢？提按，笔力都不成！有地方笔划交代不清，还有败笔也不少，再有就是怎么看都有似曾相识的感觉！

好了！最后这篇我也不醉评论了。总之是不忍观！

我只能说，白瞎了几张大好的宣纸！

当下，丑书盛行。为什么要写丑书？因为他们不会写楷书！那些丑书大师站出来，都秀秀自己的正楷！谁敢？还有那些大骂二田的人，也一起站出来，写两笔试试？

兰亭奖搞到现在，我感觉已经对不住兰亭这两个字了。王羲之作兰亭，隽永飘逸，乃千古好字！而兰亭奖评出来的作品，能流传千古吗？不遗臭万年就阿弥陀佛了！

刚刚改革开放的时候，有的人脑洞大开，或盲目引进，或大放厥词，倒也呈现一片很繁荣的景象。四十年过去了，艺术总该有个规矩吧？

低下的，庸俗的，拿下来，赶出去！

兰亭奖之玩儿，辱名。余虽不才，随手写的大家看一下，形神优劣？自由人去评说。

这三件书法中前二件极做作之能事，后一件稍好，但时代压之，所以书写总以做作小气为美，非要东倒西歪，似大厦之将倾。这类败笔连天的恶札竟能获奖，可见书风之衰，书协之失！

书法艺术，不是小圏子人玩的游戏，没那么多高深邃远的道理？！很多书家以写别人不认识为美，以至社会丑书横行，技巧拙劣、误人子弟；小丑在殿堂；书者太累、观者如堵！️同感的支持✋✋

虽然本人不是任何地方和国家级书法协会加持过的会员，但是从九岁开始至今，断断续续一直有在练习毛笔书法近三十年，仅从个人非书协专业审美的眼光看：

①第一幅字：浓墨重彩的去画字，完全脱离了书写✍的蓝本，太过僵硬，如同刚开始学习写✍字的幼童的字体！如果你是想返璞归真，大可不必如此矫揉造作！！！看右边小楷及标题，可以看出功底还是相当可以，如此的去书写一幅参赛作品，如果不是想隐藏实力，大有拍丑书大行其道流行之风马屁的特大嫌疑！

②第二幅字：不知道该大师用的毛笔笔头秃了，还是书写✍的时候沾墨完笔尖没有捋顺，总之影响了你的书写✍效果，你的草书草的真的像野草疯长，但是让你意外的是你的浓墨和灰白体竟然折服了评审！

③第三幅字：客观评价，字体单个来说行云流水，经得起考验，美中不足字体的排列稍过整齐显得呆板，如果错落有致的话，整体作品审美应该不会差！

个人拙见！！！

真不知道怎么说，如果你说第一幅所谓的“隶”书到底凭什么获奖，那评委圈子肯定会说你们根本不懂什么叫书法艺术……但是我们找遍传统书法理论的所有病灶特点，他都具备。我想这就是作者反其意而获奖的理由吧？你看：柴担、鹤膝、墨猪、鼠尾、拖塌、软弱、怪异……集尽恶札之能事，偏偏逢凶化吉拔头筹。人家就是以毒攻毒的高高手，深得皇帝新装之道中三昧。就像西毒欧阳锋，虽然臭名卓著，但也跻身四大高手之列。到底是艺术之兴，还是艺术之幸，值得深思……

如果中国书法再给这些乱七八糟，所为砖家继续在中书协把持，继续在中书协领导，以丑为美，中国书法就真的没希望了，谁还会认真去练字呢，不如盲写还能得奖，真是没道理。

王墉以俞樾所撰对联为创作内容，获全国第六届楹联书法展一等奖的作品（如图）。

王墉六届楹联展一等奖作品

王墉以隶书创作此联，一上眼便觉气息古朴。气息当然是一种感觉，是阅读时传递给阅读者的，也是书法家经过持久的磨练，由巧而拙、由妍而朴的一个转变过程。气息的形成与书法家的审美观有关。

王墉此联用笔简谱，当长则长，当短则短，不滥用长线。字内显得疏朗清旷，字若人老清癯，风情爽朗。作为具体线条而言，线以质朴现，而非美艳。

王墉十二届国展入展隶书作品

需要说明的是，这个王墉不是那个鼎鼎大名的王镛。两个人一个是中国书法的领军人物，一个是青年书家；一个是在北京，一个是在河北；名字一个是金字旁，一个是土字旁。

这个王墉虽赶不上那个王镛，但也算得上近年比较优秀的书法家。在近年全国第十二届书法篆刻展览上，这个王墉就以隶书、草书两种书体入展，足见其实力不一般。

王墉十二届国展入展草书作品

再说回其六届楹联展获一等奖作品。读王墉此联的书法，的确很有趣，让人感到新鲜多变。王墉以隶书书之，在结体上已经与传统的隶书有别，非端庄齐整，大小若一，而是时正时欹，正欹相交、相错，显示出在每一字造型上的用心，似不经意，又于不经意中得见活泼趣味。

所谓好看就是这样，一个字有点小趣味，不是八边具备、四面停匀的那种造型，再下一个字又呈现另一种趣味，如移步更换角度，每个字都不同形。将上下联进行对比，下联更为精彩、形更为委婉，弧线调节也使字形灵动，这或许是越写越放开，发挥特别顺利的缘由吧。

王墉国学与修养研修班结业参展作品

获奖对联的章法也有变化，异于汉隶的横竖相对依格而书，字或大或小，形成通篇的错落不等。

错落形成的美感自然比齐整有趣，也使书写显示出更大的自由度，可长可短，或大或小，自由式进行，不拘于一格一式。虽为对联，章法只是相对而对，总其大要，而内部则做得活泼多变，并不使之齐整。

王墉十一届国展入展作品

最后再说说不足：王墉的这件对联作品在整体上显得太满。尽管笔画细而朴，字之间亦疏朗，但如此篇幅承受文字过度而致堆积。文字内容多了，字径又大，不免拥挤滞塞，似乎有纸破字溢之感。如果两边多留白亦稍可化解，不料作者在上下联四侧又添几条行草。可惜，这件作品陷入满、挤、增这些因素中，不免气短。

王墉