此剧描述了女性犯罪的案例，寻找其心理蜕变的路径，记录她们在邻近性命终结时忏悔的故事。伴随着社会的提升和发展，愈来愈多的女性离开了家庭、迈向了社会。女性在社会各界获得成就和地位的同时，也得到了很大的挑战和压力。在逆境和困难眼前，绝大部分女性都呈现出自尊、自信、自强、自立。但也是有极少数女性，为金钱，或为私情，舍弃人格、缺失人性，坠入了犯罪的深渊。

《红蜘蛛》以超纪实的手法真正再现了各案发地公安机关艰险的破获过程，同时客观地呈现了这些女性在生活中遇到的诸多矛盾与冲突，寻找其心理蜕变的路径，记录她们在邻近性命终结的忏悔，让人们在牢门、镣铐的明显差距中明白自由的宝贵，在美丽和丑陋的差距中感悟人性的真谛。女性犯罪，尤其是严重刑事犯罪，已成为当今一个值得关注社会问题。全剧一直给观众们以明显的视觉冲击和内心的震撼。全剧自始至终给人一种剧烈的视觉冲击和内心的触动。是一部难能可贵的法纪教育片。

这段时间，潜逃20年的美女连环杀人案劳荣枝的被捕让一部勾起90童年回忆的罪案片《红蜘蛛》又火了一把。

这部无论是拍摄手法还是剧情都并不出众的电视剧却突然火起来，主要是因为是剧中的米兰的原型就是取自这位美女蛇杀人犯。

《红蜘蛛》一共拍了四部，定位为记录女性犯罪的纪实片，两集一个完整的故事。第一部的第一集中，故事的女主角就是劳荣枝的原型米兰。

作为一部记录女性犯罪的纪实片，其出发点就是为了剖析女性犯罪的原点，虽然片子没有特别强调女性犯罪的个中原因，但是每个故事看下来，我们能够很清楚的总结出无论是上层社会还是底层社会，涉及女性犯罪都可以总结为一个字：欲。欲又可以分为情欲和金钱欲两种。

例如小姐、小三、富婆和鸭子、为和男人偷情杀了丈夫和儿子等等的情欲，还有像米兰那种为金钱犯罪的女人。

《红蜘蛛》第一部主要聚焦底层社会，剖析底层社会女性的犯罪原点。故事结构采用警察和嫌疑人两线交叉的形式展开，情节很紧凑，也比较跌宕起伏，对于喜欢看这类故事的观众来说，看点还是很足的。

第二部相较于第一部有了些许变化。故事的主视角从侧重嫌疑人转向了警察查案，让故事线索跟随警察一步步揭开真相，最后让嫌疑人用回忆将我们带回罪案现场。

同时，相较于第一部，后面的四部也更多的侧重了警察的私人生活，在表现嫌疑人犯罪心理的同时，也让我们一窥人民警察的真实工作情况。

看过《红蜘蛛》的观众都不难发现，他们每一次出警总能有意外收获，似乎被他们碰到的人都或多或少有些罪案在身。这或许就是当时社会的近况，处在改革开放初期的中国，社会的贫富差距大、两极分化比较严重、社会整体受教育率低。人心在这样的社会环境下思考得更多的是生存，而不是生活，也让更多的人意识不到生命的意义和珍贵。

在众多的嫌疑人身上，我们都发现，对于杀人他们往往都是欲望下的一念之间，似乎在他们的观念下，钱和情都能通过杀人来完美解决。

或许是为了还原纪实的场景，亦或是受限于当时的拍摄条件。整个片子镜头多晃动，以长镜头为主，也不是会很注意结构和画面的美感。从好听一点的角度上，我们可以说导演是为了用要摇晃的镜头展现浮躁的人心和并不太平的社会，而从另一个角度，我们也可以看到，这就是一部低成本、小制作影片的不得已而为之。不过，相较于现在的抠图、替身，《红蜘蛛》在拍摄中却是非常实在的，有大雨中发现尸体的场景，有背着女孩子从一楼爬到三楼的一镜到底，都让这部片子的纪实风格更加逼真，也让摄影机充分充当了一个旁观者的角色，记录每一场罪案的发生，看着一个个璀璨的生命走向自我灭亡。